5月31日，怪獸題材影片《哥斯拉2：怪獸之王》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《哥斯拉2》）正式登上大銀幕。作為哥斯拉系列第35部電影，以及傳奇影業(yè)和華納影業(yè)制作的第三部哥斯拉電影，它在上映之初就備受期待。

據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，《哥斯拉2》的預(yù)售票房已經(jīng)超過(guò)了5313萬(wàn)元。想看人數(shù)已經(jīng)達(dá)到了58萬(wàn)。影片排片占比甚至一度達(dá)到了53.3%。上映首日，《哥斯拉2》排片占比超過(guò)53%，票房占比超過(guò)77%，票房突破2億元。按照這個(gè)趨勢(shì)，怪獸電影馬上又要在影院和社交平臺(tái)上展現(xiàn)出它勢(shì)不可擋的戰(zhàn)斗能力。

其實(shí)，自上世紀(jì)30年代開(kāi)始，怪獸電影就已稍顯雛形，誕生出了家喻戶(hù)曉的《金剛》（1933版）、《哥斯拉1954》。不過(guò)那時(shí)，這類(lèi)影片多被觀眾歸屬到驚悚、冒險(xiǎn)一類(lèi)題材之中。直到1975年《大白鯊》的出現(xiàn)，怪獸電影取得質(zhì)的飛躍，逐漸迎來(lái)了它的黃金期。發(fā)展至今，怪獸題材電影結(jié)合一系列衍生品經(jīng)營(yíng)思路，在世界范圍內(nèi)已經(jīng)形成一套成熟的商業(yè)運(yùn)作體系。它是日本、好萊塢娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)當(dāng)中舉足輕重的電影類(lèi)型之一。

近年，傳奇影業(yè)與華納影業(yè)聯(lián)手打造的“怪獸電影宇宙”，隱有與漫威超級(jí)英雄宇宙分庭抗禮之勢(shì)。那么，這個(gè)在海外享有盛譽(yù)的題材類(lèi)型，在中國(guó)的發(fā)展如何？處在哪個(gè)階段？國(guó)產(chǎn)怪獸電影目前面臨的主要問(wèn)題又是什么？我們又應(yīng)當(dāng)發(fā)展出怎樣的怪獸電影呢？

院線的國(guó)產(chǎn)怪獸電影寥寥無(wú)幾，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是其最后土壤？

首先明確，結(jié)合IMDb給出的說(shuō)法與大眾認(rèn)知、印象，本文探討的怪獸電影，是以怪獸為影片主角，人、怪對(duì)抗為主題的，帶有災(zāi)難、驚悚、冒險(xiǎn)等元素的科幻電影。影片中的怪獸包括但不限于巨型獸、未知生物，既有憑空想象的（如哥斯拉、異形），也有以動(dòng)物為原型發(fā)展出來(lái)的（如金剛、巨鱷、巨鯊）。特別需要注意的是，我們可以認(rèn)為它是狹義的怪獸電影。在中國(guó)經(jīng)常出現(xiàn)的奇幻、神話(huà)類(lèi)的題材并不包括在內(nèi)。

目前國(guó)產(chǎn)怪獸電影分為兩大類(lèi)，國(guó)產(chǎn)怪獸電影和與海外公司達(dá)成的中外合拍片。

首先我們先來(lái)看下國(guó)產(chǎn)怪獸電影。按照上文描述的定義，壹娛觀察整理出了國(guó)產(chǎn)怪獸電影的部分作品表。

國(guó)產(chǎn)怪獸電影部分作品

2012年，國(guó)產(chǎn)怪獸電影《百萬(wàn)巨鱷》走進(jìn)院線，被認(rèn)為是中國(guó)首部特效驚悚怪獸電影。不過(guò)，該影片由于特效技術(shù)不成熟，既無(wú)好萊塢怪獸電影的劇情樣式，又沒(méi)有廣泛的中國(guó)群眾基礎(chǔ)和國(guó)民情緒，公映效果并不理想。該片豆瓣評(píng)分只有4.9，帶著1285萬(wàn)的票房淡出了大眾視線。

隨后2014年，《3D食人蟲(chóng)》上映。這部影片雖然以3D效果、食人蟲(chóng)為“賣(mài)點(diǎn)”進(jìn)行宣傳，卻同樣因粗糙的視覺(jué)特效和簡(jiǎn)單直白的劇情故事，遭受到和《百萬(wàn)巨鱷》相似的待遇，以2000萬(wàn)元左右的票房收?qǐng)觥?/p>

2016年，一部號(hào)稱(chēng)是全由中國(guó)投資、中國(guó)導(dǎo)演帶領(lǐng)好萊塢團(tuán)隊(duì)拍攝出來(lái)的《蒸發(fā)太平洋》（也有報(bào)道稱(chēng)其為中外合拍片）面市。該片仍然因相同原因，以3500萬(wàn)左右的國(guó)內(nèi)票房成績(jī)結(jié)束了院線之旅。2017年的《異獸來(lái)襲》，也只收獲1000萬(wàn)左右的票房，并未掀起聲浪。

而從2017年至今，國(guó)產(chǎn)的院線怪獸電影基本處于真空期。

通過(guò)圖表，我們也可以直觀地發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)怪獸電影起步晚，又因資金缺乏、技術(shù)不成熟、故事單調(diào)而飽受詬病。數(shù)量稀少，口碑評(píng)分普遍較低，票房成績(jī)也很慘淡。國(guó)產(chǎn)怪獸電影至今沒(méi)有一部代表作。

從業(yè)十年的電影發(fā)行人范大冰對(duì)壹娛觀察直言：“截至目前，沒(méi)有一部真正意義上的國(guó)產(chǎn)（怪獸）電影，就我所了解沒(méi)有專(zhuān)門(mén)制作怪獸電影的中國(guó)電影公司”。

除了國(guó)產(chǎn)自制怪獸電影，中國(guó)還有與海外公司達(dá)成的中外合拍片。

2010年以后，中國(guó)與海外合作推出了3部怪獸題材的合拍片。2014年中英合拍的《史前怪獸》獲得了3480萬(wàn)的國(guó)內(nèi)票房，2018年中美澳合拍的《謎巢》獲得4950萬(wàn)元國(guó)內(nèi)票房，而同年中美合拍的《巨齒鯊》則豐收10.52億元票房。除了《巨齒鯊》票房成績(jī)亮眼外，另兩部電影的成績(jī)慘淡，口碑也不盡如人意。

一系列表現(xiàn)，最終也讓院線和資本方在現(xiàn)階段對(duì)怪獸電影信心不高，因此在一段時(shí)期內(nèi)，中國(guó)的怪獸電影很少出現(xiàn)在院線。這也讓此類(lèi)影片的發(fā)展舉步維艱。

不過(guò)院線之外，2018年，一部怪獸題材網(wǎng)絡(luò)電影《大蛇》在優(yōu)酷視頻獨(dú)播，引起了業(yè)內(nèi)的矚目。截至發(fā)稿，《大蛇》已經(jīng)累計(jì)獲得1.1億次播放量。公開(kāi)資料顯示，其700萬(wàn)的投資成本可以得到5000萬(wàn)的分賬，這相當(dāng)于院線1.3億元的票房成績(jī)。這樣的成績(jī)已經(jīng)打敗了大部分登上院線的國(guó)產(chǎn)怪獸影片。

《大蛇》劇照

雖然《大蛇》的豆瓣評(píng)分停留在3.3，但其在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上表現(xiàn)出不俗的分賬成績(jī)，收獲了正面視覺(jué)特效評(píng)價(jià)，給不少依然堅(jiān)持在怪獸電影領(lǐng)域的創(chuàng)作者們帶來(lái)了一些新的思路。

范大冰向壹娛觀察介紹，受《大蛇》影響，2019年下半年，將有近百部和怪獸題材相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)電影在視頻平臺(tái)上播出。華漫英雄的CEO李能就對(duì)壹娛觀察透露，他們的公司正在著手一部與平臺(tái)合作的怪獸題材網(wǎng)劇。華漫公司業(yè)務(wù)范圍覆蓋后期特效制作、實(shí)物模型制作，也曾參與到《蒸發(fā)太平洋》的后期落地宣發(fā)工作之中。

由此看來(lái)，怪獸電影在院線總體失利的背景下，似乎在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上可以尋見(jiàn)生機(jī)。

中國(guó)“本土化”的失利：成本問(wèn)題、抄襲舶來(lái)品和缺失中國(guó)怪獸 

在院線方面屢次失利的國(guó)產(chǎn)怪獸電影，至今沒(méi)有一部票房成功的代表作。這讓投資人對(duì)此類(lèi)電影逐漸失去了信心。國(guó)產(chǎn)怪獸電影在院線收獲不到利潤(rùn)，只能轉(zhuǎn)變思路，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的夾縫中求生存。這似乎也是目前中國(guó)怪獸電影內(nèi)容市場(chǎng)上的“唯一”出路。

怪獸題材電影在中國(guó)出現(xiàn)了與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)相契合的狀況，主要是因?yàn)槌杀締?wèn)題。受題材影響，怪獸題材電影需要大量的后期特效支撐。除此之外，與奇幻類(lèi)影片不同的是，怪獸題材還需要大量實(shí)體特效的支持。這對(duì)于院線級(jí)別的電影而言，資金成本的要求是巨大的。

范大冰介紹，盡管網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)方（如“優(yōu)愛(ài)騰”）把怪獸電影項(xiàng)目納入了各自的扶持計(jì)劃，讓每一部怪獸電影的成本最高達(dá)到3000萬(wàn)元，但這樣的投資預(yù)算對(duì)于真正意義上的怪獸電影來(lái)說(shuō)，依舊是杯水車(chē)薪，也許在網(wǎng)絡(luò)上播映效果可以，但如果目標(biāo)放在院線大銀幕上，還會(huì)是捉襟見(jiàn)肘襟；而得不到資金的投入，怪獸電影的質(zhì)量就難以得到保障。這種中小成本影片，院線是不會(huì)給予可觀的排片占比的。

在談到為什么資本不愿意給予怪獸題材內(nèi)容更多機(jī)會(huì)時(shí)，范大冰對(duì)壹娛觀察直言，投資人現(xiàn)在很難有信心去砸這種類(lèi)型片子。首先，前幾年的中國(guó)市場(chǎng)，大制作影片需要國(guó)民IP和流量明星作為支撐，此兩者已經(jīng)占用了足夠多的成本。在這種情況下，需要大量資金投入到視覺(jué)特效的怪獸電影并不被看好。

這樣的情況在近些年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變——受類(lèi)型電影《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》成功的影響，國(guó)產(chǎn)電影逐漸從“大IP+頭部明星”的標(biāo)配公式，轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;題材類(lèi)型引領(lǐng)IP和明星”的模式。這也給怪獸電影下一步的發(fā)展創(chuàng)造了新的機(jī)會(huì)。

不過(guò)，我們還面臨著更大的問(wèn)題：中國(guó)的“怪獸題材”在本土化方面做的并不好。

“中國(guó)獲得成功的類(lèi)型化影片，喜劇的《泰囧》、動(dòng)作個(gè)人英雄的《戰(zhàn)狼》系列、科幻的《流浪地球》，他們?cè)诒就粱厦娑加兴黄啤９肢F題材電影要想做成功，你不能光處在模仿階段，你要去嘗試本土化的創(chuàng)新。”范大冰說(shuō)到。

即使是去年熱播的《大蛇》，同樣被吐槽抄襲北美經(jīng)典怪獸影片《狂蟒迷災(zāi)》。此外，影片還是偏于奇幻類(lèi)型，并不屬于我們前文提到的狹義上的“硬核”怪獸電影。

而接下來(lái)，這些即將播出的“上百部怪獸網(wǎng)絡(luò)電影”，在范大冰看來(lái)也都不算是真正意義上的怪獸電影，更像是北美的B級(jí)片：“這些項(xiàng)目都是一些小體量的，打著怪獸題材擦邊球的網(wǎng)大，所以質(zhì)量上，在我看來(lái)90%都不會(huì)太好。”

談到怪獸電影如何做本土化的問(wèn)題時(shí)，范大冰用了韓國(guó)怪獸電影《漢江怪物》舉例。該影片中的怪物是受到美國(guó)軍方遺留下來(lái)的核廢料影響而出現(xiàn)變異。這在韓國(guó)歷史上是有事件原型和壓抑的國(guó)民情緒的。有了這種國(guó)民情緒，韓國(guó)觀眾對(duì)影片故事會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

“中國(guó)就要尋找出這樣的本土化處理，讓中國(guó)觀眾產(chǎn)生國(guó)民情緒，而不是從北美日本隨便模仿抄襲一個(gè)和我們毫不相關(guān)的巨型怪獸。”

《漢江怪物》劇照

其實(shí)，中國(guó)同樣具備自己在怪獸題材上的優(yōu)勢(shì)，比如古籍《山海經(jīng)》中的各種怪獸記載。神農(nóng)架野人、喜馬拉雅雪人、天池巨怪，這些“怪獸題材”在中國(guó)是擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)和國(guó)民情緒的。如何運(yùn)用這些題材，打造中國(guó)的怪獸，打造那些“出現(xiàn)在中國(guó)觀眾身邊的怪獸”，是目前國(guó)產(chǎn)怪獸電影最重要的任務(wù)。

華漫英雄也希望從中國(guó)傳統(tǒng)文化中取材，對(duì)那些“舊”的妖魔鬼怪進(jìn)行二次創(chuàng)作，制作出符合現(xiàn)代人審美品位的產(chǎn)品，圍繞這些IP做一些落地項(xiàng)目。李能透露，目前他們正在開(kāi)發(fā)二郎神、黑白無(wú)常等IP模型，以及與視頻平臺(tái)合作一個(gè)關(guān)于變異大黃蜂的項(xiàng)目。對(duì)于華漫英雄來(lái)說(shuō)，他們的優(yōu)勢(shì)在于機(jī)甲類(lèi)設(shè)計(jì)。

華漫英雄作品

對(duì)于中國(guó)未來(lái)的怪獸電影，不少創(chuàng)作者還是持積極態(tài)度的。在范大冰看來(lái)，現(xiàn)在的中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)怪獸電影已經(jīng)有了充分的群眾基礎(chǔ)，關(guān)于特技特效的技術(shù)人才也有足夠的儲(chǔ)備和值得信賴(lài)的專(zhuān)業(yè)水平。需要的，是一位能夠?qū)⒐肢F電影做到中國(guó)本土化創(chuàng)新的人才，和高額資金的投入。這樣就可以打造出一部如《流浪地球》一樣的具有里程碑意義的怪獸電影。

那么，我們又應(yīng)該如何打造出本土化的國(guó)產(chǎn)怪獸電影？或者，換一個(gè)角度思考，我們是否需要打造狹義上的硬核“怪獸電影”？

奇幻、神話(huà)類(lèi)的“怪獸”，是否就是中國(guó)本土化的怪獸電影？

其實(shí)，在狹義的怪獸電影創(chuàng)作之外，創(chuàng)作者們也在嘗試更符合本土題材、更滿(mǎn)足中國(guó)觀眾觀影需求的廣義上的怪獸電影。因?yàn)橹袊?guó)擁有獨(dú)特的東方神話(huà)體系與駁雜廣闊的民間傳說(shuō)，這其中孕育了大量特色鮮明的神怪形象，而它們?cè)谥袊?guó)就具有普遍的國(guó)民辨識(shí)度和國(guó)民情緒。

這種打著怪獸題材擦邊球的類(lèi)型片，在中國(guó)有一個(gè)獨(dú)特的稱(chēng)謂——奇幻電影。該類(lèi)型影片將怪獸元素與中國(guó)神話(huà)、古典文化、國(guó)民IP相結(jié)合，在頭部流量明星的帶領(lǐng)下，融入喜劇、探案、合家歡等元素，形成了一個(gè)獨(dú)特的中國(guó)電影類(lèi)型。

在狹義國(guó)產(chǎn)怪獸電影院線紛紛撲街之時(shí)，廣義上的怪獸電影，卻在每年的賀歲檔、暑期檔中叱咤風(fēng)云，席卷著檔期票房。

近五年廣義上的國(guó)產(chǎn)怪獸電影統(tǒng)計(jì)表

通過(guò)壹娛觀察整理的“近五年廣義上的主要國(guó)產(chǎn)怪獸電影”統(tǒng)計(jì)表，我們可以發(fā)現(xiàn)，這些借由怪獸元素與國(guó)民IP進(jìn)行結(jié)合，通過(guò)頭部流量明星帶動(dòng)再融合喜劇、冒險(xiǎn)等元素的類(lèi)型電影，大多取得不俗的票房成績(jī)。

圖表中，每一部影片票房均超過(guò)5億元，而超過(guò)10億元票房的電影更是達(dá)到了6部?！蹲窖洝废盗懈鞘斋@了逾20億元票房。它們的題材更加豐富多元——喜劇、驚悚、懸疑、動(dòng)作、歷史，可以吸引更多觀眾的目光。而且，頭部IP和高額資金可以吸引來(lái)國(guó)內(nèi)頂級(jí)導(dǎo)演參與創(chuàng)作。未來(lái)更有《749局》《封神三部曲》等頭部大制作影片項(xiàng)目。

《捉妖記》劇照

如此看來(lái)，此類(lèi)怪獸電影儼然成為了中國(guó)頗有影響力的類(lèi)型題材。

這一類(lèi)型雖然容易被市場(chǎng)接受，但并不被大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可。首先，這些怪獸在電影中擔(dān)任的并不是主要角色，只是起到了一個(gè)噱頭、輔助的作用。影片中的怪獸，大多數(shù)沒(méi)有科學(xué)依據(jù)做支撐，僅是依靠神話(huà)傳說(shuō)的無(wú)厘頭想象。

其次，其蘊(yùn)含的意義也不盡相同。狹義上的怪獸電影，屬于科幻電影，往往折射出人類(lèi)面對(duì)浩瀚神秘宇宙的恐懼和對(duì)工業(yè)時(shí)代下科技發(fā)展的反思。而中國(guó)廣義上的怪獸電影，更多只是淺層次的消遣娛樂(lè)，是對(duì)于驚悚、冒險(xiǎn)、奇幻題材的一種豐富和衍生。

那么，中國(guó)到底需要怎樣的怪獸電影？“硬核”怪獸電影是否才是以后行業(yè)主攻的方向？

一邊是狹義怪獸電影在院線市場(chǎng)舉步維艱，不得不在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)求生存。

另一邊則是廣義上的怪獸電影雖不被承認(rèn)，但卻在近5年中蓬勃發(fā)展，不管是口碑亦或是票房都取得了十分耀眼的成績(jī)，這類(lèi)電影也逐漸成為中國(guó)一種獨(dú)特的類(lèi)型電影。

誠(chéng)然，狹義上的怪獸電影，作為一種在全世界范圍內(nèi)具有辨識(shí)度的電影類(lèi)型，是我們必須加以關(guān)注、學(xué)習(xí)并為之持續(xù)努力的方向。或許未來(lái)會(huì)如范大冰所暢想的那樣，出現(xiàn)一個(gè)可以真正將怪獸電影做到本土化的創(chuàng)作者，去打造出一部像《流浪地球》那樣擁有里程碑意義的電影。

但在現(xiàn)階段的國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)容創(chuàng)作大環(huán)境下，在國(guó)產(chǎn)怪獸電影的創(chuàng)作領(lǐng)域中，我們能否暫且不去苛求規(guī)則定義，而是通過(guò)不斷的嘗試，尋找國(guó)產(chǎn)怪獸電影的多元化發(fā)展方向，進(jìn)而收獲屬于中國(guó)自己的怪獸電影之路呢？《哥斯拉2》于5月31日中美同步上映，在中國(guó)影迷盡情享受視覺(jué)特效之余，背后的行業(yè)問(wèn)題值得我們?nèi)ニ伎肌?/p>

【來(lái)源：壹娛觀察                  作者：宜佳、杜威】