《Moss》首席美術(shù)分享：如何創(chuàng)作情感共鳴型虛擬角色

VR/AR

2019

04/18

12:57

映維網(wǎng)

評論

日前，Polyarc的首席美術(shù)科林恩·斯克里芬（Corinne Scriven）向Oculus開發(fā)者社區(qū)分享了《Moss》中的角色創(chuàng)建問題，以下是映維網(wǎng)的具體整理：

在《Moss》中，玩家將扮演一位精靈般的存在雷德爾（Reader），而懷抱夢想的年輕白鼠奎爾（Quill）希望離開小山莊，并感受廣闊的世界。對于這段即將開啟的史詩般旅程，奎爾需要你的協(xié)助。你們必須穿越遺忘的王國，解決一系列的謎題，并且與邪惡的敵人作戰(zhàn)。單靠自己是無法完成原定的目標，但齊心協(xié)力就有可能戰(zhàn)勝黑暗的勢力。

我們最初是如何構(gòu)思這兩個角色的呢？

我們首先明確了最終的目標：創(chuàng)建一款大家都喜歡玩的游戲。我們知道自己早就希望開發(fā)一款虛擬現(xiàn)實游戲，所以關(guān)于《Moss》角色的對話都從圍繞著是否適合VR展開。

為了解決這個問題，我們開始研究現(xiàn)有的VR體驗。有兩款游戲給我們留下了深刻印象：《Aperture Robot Repair》和《Job Simulator》。對于前者，你打開一個抽屜后將會發(fā)現(xiàn)關(guān)于辦公室白領(lǐng)的微型口袋世界，這種類似西洋鏡的體驗令人感到相當愉快；后者則強調(diào)了與對象進行實際物理交互的樂趣。我們意識到，我們希望創(chuàng)造一種小型立體模型世界，允許玩家步入其中并與里面的一切進行交互。

下一步是明確可行的內(nèi)容。我們分析了團隊的優(yōu)勢和劣勢，然后判斷自己最適合創(chuàng)建什么樣的元素。在當時，Polyarc只是一家小型獨立工作室，而且從未推出過任何一款作品。我們的預算不多，所以開發(fā)周期只能是18個月，而且團隊成員只有15人，其中12人是全職游戲開發(fā)者。我們無法接受在計劃表的最后一刻發(fā)行游戲。

至于優(yōu)勢，我們團隊有著豐富的角色創(chuàng)作經(jīng)驗，包括《荒野大鏢客：救贖》，《光環(huán)：致遠星》，《命運》，《激戰(zhàn)2》和《龍騰世紀》等等。所以，我們決定要充分發(fā)揮自己的長處，并專注于開發(fā)出引人入勝的角色。

由于目標之一是創(chuàng)建微型的西洋鏡世界，所以我們希望創(chuàng)建一個可以與玩家互動的小型角色。我們需要一個可以解釋身形差距的主題，一個能夠容易與玩家建立情感共鳴的獨特緣由。

所以Polyarc構(gòu)思了一種身穿盔甲的小型動物。這可以解釋身形差距，而可愛的生物容易激發(fā)心理聯(lián)系。

它們同時可以喚起大多數(shù)人曾照料過寵物的經(jīng)歷。這一類型的概念確實早就存在，但Polyarc認為這對VR領(lǐng)域而言是一種足夠獨特的解決方案，能夠以相同的主題贏得市場。為了看看這個概念是否能夠容納多個角色，我們的美術(shù)總監(jiān)克里斯·奧爾德森（Chris Alderson）創(chuàng)作了下面一系列的角色設(shè)計。團隊成員大多希望與最左邊的調(diào)皮小白鼠一同冒險，所以這成為了角色創(chuàng)建的起始點，并最終成為了游戲中的奎爾。

我們創(chuàng)建了一個粗糙的原型，然后測試奎爾和玩法是否足夠有趣。這給我們提供了真正的制作時間，允許我們判斷在時間表結(jié)束之前能夠完成這這種類型的游戲。

測試表明，玩法非常成功，而且我們同時發(fā)現(xiàn)了意外的驚喜：玩家會嘗試與奎爾對話。例如當奎爾的起跳沒有成功，玩家會說出鼓勵性的話語（即便自己同樣失敗），仿佛就像是與寵物貓或?qū)櫸锕返膶υ捯粯?。如果成功通過一次挑戰(zhàn)，玩家會嘗試與奎爾擊掌慶祝。另外，玩家會用相當長的時間來嘗試撫摸她。通過這樣的測試，我們發(fā)現(xiàn)這樣的角色關(guān)系在VR中非常引人入勝。

所以我們將這樣的情感共鳴作為游戲開發(fā)的中重點，這意味著玩家不是游戲中的英雄主角。

接下來，我們需要構(gòu)思玩家可以做什么。我們希望玩家可以與里面的世界進行交互，這意味著玩家本身需要成為游戲中的角色，而非單純的旁觀者。

為了明確這是什么一種角色，我們仔細研究了當前的VR技術(shù)，以及我們團隊的弱點。當時的虛擬現(xiàn)實給頭部，以及雙手各提供了一個追蹤點。制作感覺自然的全身角色超出了我們的范圍，而且我們沒有時間開發(fā)任何類型的逼真面部或面部動畫。

所以，面具成為了適合我們的解決方案。盡管簡單，但它能夠說明玩家的視線所在。我們沒有時間制作完整的身體，但制作頸部是可行的方案。這將原本漂浮的面具變成了一個真正的角色。然后，我們漸隱頸部到雙肩的距離。這實現(xiàn)了一種精靈般的存在，而非常見的物理角色。

提供一種面部是關(guān)鍵，因為這可以幫助說明玩家自己是游戲世界中的角色。當?shù)谝淮斡龅娇鼱柕臅r候，你會通過水面倒影注意到自己的外觀。成為游戲世界中的角色可以幫助玩家建立一種更強力的情感聯(lián)結(jié)，并為虛擬現(xiàn)實體驗增添沉浸式。所以，這個倒影時刻成為了方形屏幕所無法實現(xiàn)的強大體驗。

總而言之，在構(gòu)思游戲角色時我們不是從故事開始著手。我們是首先理解這個媒介，然后再設(shè)計可以利用VR力量的游戲角色。我們同時花費了一定的時間來判斷團隊的優(yōu)勢與劣勢。

在整個開發(fā)周期中，我們確保了充分的實驗與測試，拒絕任何主觀的決定，而是根據(jù)數(shù)據(jù)和事實進行選擇。這樣的游戲測試非常關(guān)鍵，同時表明了玩家可以在VR中與另一位角色建立情感聯(lián)系。

在開始項目的時候，我們沒有人知道最終將會開發(fā)出怎樣一種游戲，以及玩家又能產(chǎn)生怎樣的情感共鳴。虛擬現(xiàn)實是一個正在開拓未知的領(lǐng)域，而我們非常幸運能夠參與之中。