電影監(jiān)制正在成為當(dāng)下電影市場(chǎng)當(dāng)中的一個(gè)熱門(mén)差事。
由王家衛(wèi)監(jiān)制、萬(wàn)瑪才旦執(zhí)導(dǎo)的電影《撞死了一只羊》前不久定檔，在墨鏡王的號(hào)召下，影片更引起市場(chǎng)的一陣悸動(dòng)；本月初上映的文藝片《過(guò)春天》由田壯壯監(jiān)制，電影首映禮上，來(lái)了不少圈內(nèi)熟臉；去年的年度爆款《我不是藥神》出自青年導(dǎo)演文牧野之手，但文牧野身后，監(jiān)制寧浩和徐崢是這部影片成功的關(guān)鍵。
隨著這股電影監(jiān)制熱潮，一起拍電影也對(duì)如今電影市場(chǎng)中的監(jiān)制盛況進(jìn)行了一番整理分析，電影監(jiān)制在內(nèi)地電影中是一個(gè)怎樣的存在？為何兩岸三地的名導(dǎo)演都頻頻以電影監(jiān)制的身份出現(xiàn)呢？
拍sir對(duì)近五年為華語(yǔ)影片擔(dān)任監(jiān)制的導(dǎo)演們進(jìn)行了梳理，拋開(kāi)諸如王晶這類(lèi)在自己影片中也會(huì)擔(dān)任監(jiān)制的特殊情況，從此次梳理結(jié)果中可以發(fā)現(xiàn)，一線(xiàn)導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制的情況已非常普遍。
▲表格中的導(dǎo)演以姓氏進(jìn)行排序
綜合來(lái)看，這些導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制工作的情況大致可以分為以下兩大類(lèi)：
一類(lèi)是公司項(xiàng)目的合作，包括建立在公司項(xiàng)目上的合作以及基于個(gè)人的私交。比如徐克參與到《三少爺?shù)膭Α贰镀骈T(mén)遁甲》這兩部武俠片當(dāng)中也是基于他和爾冬升以及袁和平二人的私交；而有了徐克的加盟，《三少爺?shù)膭Α贰镀骈T(mén)遁甲》無(wú)論是在3D特效和武打戲份，還是天馬行空的故事上，多少也都帶著些徐克強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。
周星馳在《西游伏妖篇》上與徐克進(jìn)行全面合作也有公司和個(gè)人的雙重考量，徐克擔(dān)任《西游伏妖篇》的導(dǎo)演，周星馳除了擔(dān)任影片的監(jiān)制和編劇，旗下的公司也參與出品了這部影片。
陳國(guó)富和華誼兄弟在《狄仁杰之四大天王》的合作中，既有陳國(guó)富的工夫影業(yè)參與項(xiàng)目出品的合作因素，也有陳國(guó)富和徐克個(gè)人關(guān)系的因素。
張一白和《三生三世十里桃花》的關(guān)系也是如此，張一白的公司參與了這部電影的出品，而這部電影的導(dǎo)演趙小丁擔(dān)任過(guò)張藝謀多部影片的攝影，因此張一白和這部影片的合作也更多是帶著項(xiàng)目的合作。
黃建新和《智取威虎山》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《悟空傳》這幾部影片的合作也同樣是如此，黃建新?lián)紊虾Ｈ卧皹I(yè)有限公司的董事長(zhǎng)，并擁有公司30%的持股比例，而這家公司也同時(shí)參與出品了《智取威虎山》等幾部影片，因此雙方項(xiàng)目上的合作更多也帶著公司的背景。
在此類(lèi)合作情況中，導(dǎo)演和監(jiān)制雙方大多是成熟導(dǎo)演，兩方可以通過(guò)同一部電影合作以達(dá)到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的更高效用。
第二類(lèi)則是扶持新人導(dǎo)演，同時(shí)監(jiān)制的公司深度參與項(xiàng)目。比如寧浩的“壞猴子72變電影計(jì)劃”中，寧浩參與到旗下新人導(dǎo)演的項(xiàng)目當(dāng)中，除了給新人導(dǎo)演在創(chuàng)作上進(jìn)行指導(dǎo)，也動(dòng)員自己和公司的資源全力為新人作品進(jìn)行護(hù)航。去年的年度爆款電影《我不是藥神》，正是從這條道路中走出來(lái)的，同時(shí)，寧浩為另外兩位新導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制的影片《甜美生活》以及《云水》也即將上映。
同樣的，去年徐崢也接連為幾位新導(dǎo)演的作品擔(dān)任監(jiān)制，如蘇倫的《超時(shí)空同居》、任鵬遠(yuǎn)的《幕后玩家》以及宋灝霖的《豬太狼的夏天》，而通過(guò)這樣的合作，徐崢也將蘇倫和任鵬遠(yuǎn)招募到自己麾下。
另外一邊，賈樟柯也通過(guò)個(gè)人和公司的影響力接連開(kāi)啟“添翼計(jì)劃”“語(yǔ)路計(jì)劃”等挖掘和培養(yǎng)新人導(dǎo)演，《Hello！樹(shù)先生》《忘了去懂你》《枝繁葉茂》這幾個(gè)新人項(xiàng)目上不僅有賈樟柯的監(jiān)制身份，也有其公司參與投資和發(fā)行。
此外，還有王家衛(wèi)和張嘉佳在《擺渡人》上的合作。王家衛(wèi)認(rèn)同《擺渡人》這個(gè)項(xiàng)目，不僅動(dòng)員了梁朝偉和金城武這樣的明星班底出演，而且旗下的澤東電影公司也參與出品了這部電影。
而在新人扶持上，還有一類(lèi)是導(dǎo)演純粹的個(gè)人幫忙。比如徐崢在新人導(dǎo)演宋灝霖的《豬太狼的夏天》就幫了不少忙，這部電影被徐崢?lè)Q為“一部打撈起的小片”，因?yàn)榭粗剡@位新人導(dǎo)演的才華，徐崢在影片后續(xù)宣發(fā)階段介入，幫忙搖旗吶喊。
同樣的情況還有曹保平與《鋌而走險(xiǎn)》的合作，他在FIRST電影節(jié)上看到過(guò)甘劍宇（阿甘）的首部長(zhǎng)片《小學(xué)雞大電影》，基于對(duì)于新人作品的認(rèn)同，曹保平也就展開(kāi)了和甘劍宇的合作，監(jiān)制了《鋌而走險(xiǎn)》，并為影片的創(chuàng)作提供了不少建議。
爾冬升在《提著心吊著膽》上對(duì)于內(nèi)地新人導(dǎo)演李雨禾的扶持也是如此，在看完初剪后，爾冬升在剪輯上給導(dǎo)演提出更多的建議，也讓最終成片在節(jié)奏上更為流暢。
成龍也始終致力于提拔電影人才與有潛力的后背，例如他在主演《我是誰(shuí)2015》《機(jī)器之血》影片的同時(shí)，同時(shí)擔(dān)任影片的監(jiān)制，既出錢(qián)出力，也帶有對(duì)于后輩的提攜之意。
華語(yǔ)電影體系當(dāng)中的“監(jiān)制”起源于香港，不過(guò)發(fā)展和成型于內(nèi)地電影市場(chǎng)當(dāng)中的電影監(jiān)制情況也獨(dú)具特色，雖然與香港的電影監(jiān)制同名，但卻有著本質(zhì)上的不同。
對(duì)此業(yè)內(nèi)人士曾這樣描述二者的關(guān)系：“香港電影的監(jiān)制在職責(zé)上就相當(dāng)于內(nèi)地電影的制片人，香港的監(jiān)制除了要懂藝術(shù)創(chuàng)作，而且還要懂財(cái)務(wù)把控、商業(yè)運(yùn)作，準(zhǔn)確地說(shuō)也更扮演著類(lèi)似于好萊塢電影的制片人的角色”。
例如，香港電影人麥當(dāng)雄在1981年進(jìn)入電影圈后，他就將原本屬于電視劇中存在的監(jiān)制體系帶入電影，在他擔(dān)任的監(jiān)制項(xiàng)目中，他本人會(huì)發(fā)起項(xiàng)目，并在創(chuàng)作中提出創(chuàng)意，接著便找團(tuán)隊(duì)執(zhí)行，可以說(shuō)整個(gè)項(xiàng)目都帶著他強(qiáng)烈的個(gè)人特點(diǎn)；
新藝城的麥嘉也是如此，公司所有的項(xiàng)目都嚴(yán)格按照他的思路和規(guī)劃執(zhí)行；而到了徐克和杜琪峰，徐克則參與到劇本創(chuàng)意、演員選角以及具體拍攝等整個(gè)過(guò)程，杜琪峰會(huì)對(duì)旗下的銀河映像的新人導(dǎo)演在作品上進(jìn)行指導(dǎo)，這也讓他們的作品多少都帶著杜琪峰作品的風(fēng)格。
在香港電影創(chuàng)作環(huán)境的影響下，內(nèi)地電影的監(jiān)制在上世紀(jì)九十年代逐漸興起，但從目前的情況來(lái)看，尚未形成統(tǒng)一的體系。
比如張藝謀在1994年就監(jiān)制了鞏俐主演的香港電影《西楚霸王》系列。而在當(dāng)時(shí)，張藝謀擔(dān)任影片監(jiān)制的作用先是給影片帶來(lái)了主演鞏俐，接著在鞏俐和關(guān)之琳二人因角色之爭(zhēng)時(shí)發(fā)生矛盾時(shí)更是出面協(xié)調(diào)了關(guān)之琳飾演了影片的另一個(gè)角色，這些也都是張藝謀擔(dān)當(dāng)影片監(jiān)制身份的體現(xiàn)。
此后，張藝謀也在楊鳳良導(dǎo)演的《龍城正月》影片中身份也同樣是監(jiān)制，而二人此前曾在《紅高粱》《代號(hào)美洲豹》《菊豆》有過(guò)多次合作，張藝謀在這部影中當(dāng)監(jiān)制更多也是出于幫助。
同樣是從九十年代開(kāi)始，田壯壯也接連在《長(zhǎng)大成人》《冬至》《旅程》《茉莉花開(kāi)》這幾部影片中擔(dān)當(dāng)監(jiān)制，這幾部影片背后多為新人導(dǎo)演，作為監(jiān)制的田壯壯在其中帶新人的成分更大。比如田壯壯在看到謝東燊的處女作《冬至》的劇本后將其推薦北京萬(wàn)基文化傳播有限公司，從而助力影片的成型。
進(jìn)入新世紀(jì)之后，電影監(jiān)制逐漸在商業(yè)片中引起更多的關(guān)注。比如馮小剛從2003年開(kāi)始不斷以監(jiān)制的身份出現(xiàn)在《卡拉是條狗》《求求你，表?yè)P(yáng)我》《第601個(gè)電話(huà)》《風(fēng)聲》這幾部影片當(dāng)中，這些影片有的是葛優(yōu)主演，有的是華誼兄弟的項(xiàng)目，總體而言是監(jiān)制這個(gè)名號(hào)帶來(lái)演員等更多的資源。
此外，姜文也監(jiān)制了陸川的處女作《尋槍》，從姜文主演以及參與影片創(chuàng)作等層面看，此時(shí)的監(jiān)制工作已經(jīng)在向創(chuàng)作上發(fā)展。
而在陳國(guó)富早年在華誼兄弟擔(dān)任電影總監(jiān)制時(shí)，曾推出了《非誠(chéng)勿擾》《唐山大地震》《狄仁杰》《畫(huà)皮2》《1942》等，他和馮小剛、徐克、烏爾善這樣的導(dǎo)演都有過(guò)密切的合作。此外寧浩和徐崢也分別監(jiān)制了程耳的《邊境風(fēng)云》和李海蜀的《搞定岳父大人》。
可以看出在九十年代之后興起的內(nèi)地電影監(jiān)制情況更加豐富多樣，有些是出于提攜新人的考慮，也有些是因?yàn)閷?dǎo)演之間的合作或者交情，不過(guò)總體來(lái)看，內(nèi)地電影市場(chǎng)上監(jiān)制所起到的作用遠(yuǎn)不如香港電影中監(jiān)制對(duì)于創(chuàng)作方面的要求和把關(guān)程度。
同時(shí)，隨著近兩年網(wǎng)劇、網(wǎng)大等的崛起，更多的電影導(dǎo)演也開(kāi)始以監(jiān)制的身份出現(xiàn)在網(wǎng)生內(nèi)容領(lǐng)域，比如《同學(xué)兩億歲》《怒晴湘西》《誰(shuí)都渴望遇見(jiàn)你》以及《外八行》的監(jiān)制分別為徐靜蕾、管虎、趙薇、陳凱歌。
縱觀當(dāng)下的華語(yǔ)電影市場(chǎng)，監(jiān)制之風(fēng)依然盛行，那么，監(jiān)制對(duì)于一部電影的作用和影響究竟有哪些呢？
一部影片請(qǐng)資深導(dǎo)演做監(jiān)制可以帶來(lái)這樣幾個(gè)好處：
一是強(qiáng)大的資源，比如在他們行業(yè)上擁有著更加強(qiáng)大的影響力和更豐厚的資源，這對(duì)于一部影片而言非常重要。
眾所周知，每一部影片在剛具備雛形時(shí)都會(huì)面臨不同程度的夭折風(fēng)險(xiǎn)，而如果一部影片擁有名導(dǎo)演做監(jiān)制，并能為影片保駕護(hù)航，調(diào)動(dòng)更多的資源為影片服務(wù)，這對(duì)于一部尚處于項(xiàng)目前期的影片而言是意義非凡的。
例如，權(quán)聆的銀幕處女作《忘了去懂你》就得到賈樟柯的幫忙，賈樟柯除了參與劇本的創(chuàng)作，還幫她找到陶虹、郭曉冬兩位演員加盟影片，并為影片搭建了一個(gè)包括攝影師、燈光師以及電影音樂(lè)在內(nèi)的超豪華的主創(chuàng)班底。
第二是監(jiān)制在項(xiàng)目上進(jìn)行藝術(shù)指導(dǎo)，像《后來(lái)的我們》，劉若英首次執(zhí)導(dǎo)影片畢竟經(jīng)驗(yàn)不足，請(qǐng)來(lái)張一白也為自己提供更多的藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)；爾冬升在執(zhí)導(dǎo)武俠片《三少爺?shù)膭Α窌r(shí)，因?yàn)樯婕按罅康膭?dòng)作戲以及對(duì)于3D的要求，便請(qǐng)來(lái)了在這方面更為擅長(zhǎng)的導(dǎo)演徐克。
三是精神層面指導(dǎo)以及對(duì)于審查制度的把關(guān)，相對(duì)新人導(dǎo)演而言，成熟導(dǎo)演更加了解市場(chǎng)現(xiàn)狀以及當(dāng)下的文化創(chuàng)作氛圍。所以無(wú)論是新人導(dǎo)演出頭還是港臺(tái)地區(qū)導(dǎo)演進(jìn)入內(nèi)地創(chuàng)作，尋找一位更加了解內(nèi)地電影市場(chǎng)以及社會(huì)民情的導(dǎo)演作為監(jiān)制，例如徐克的《智取威虎山》和李偉強(qiáng)的《建軍大業(yè)》都請(qǐng)黃建新做監(jiān)制，對(duì)于影片而言也是十分有益的。
最后，在某種層面上，請(qǐng)名導(dǎo)演做監(jiān)制也能為影片的項(xiàng)目背書(shū)，也便于拉來(lái)更多的投資，便于后期的宣傳以及對(duì)于觀眾票房的吸引力。
不過(guò)監(jiān)制同樣有風(fēng)險(xiǎn)，畢竟將自己的名字掛上一部電影，監(jiān)制與這部電影也就同呼吸共命運(yùn)了，所以名導(dǎo)演監(jiān)制影片也會(huì)有多方面的考慮：一是認(rèn)同看好影片，比如陳國(guó)富和徐克之間建立的多次合作均是看好《狄仁杰》這個(gè)系列的品牌以及徐克導(dǎo)演的實(shí)力；徐克與爾冬升以及袁和平在武俠片的合作，更多也帶著強(qiáng)強(qiáng)合作的意味。
二是關(guān)系好，雙方有著多次密切合作搭檔，比如莊文強(qiáng)和麥兆輝這對(duì)搭檔合作了《無(wú)間道》在內(nèi)的多部影片，在麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的《廉政風(fēng)云》，莊文強(qiáng)則當(dāng)起了影片的監(jiān)制。
三是個(gè)人或公司的利益考慮。名導(dǎo)演如果看好某部影片，以監(jiān)制的身份參與到影片當(dāng)中也能更好的實(shí)現(xiàn)自己在影片的藝術(shù)或商業(yè)訴求。
此外，不菲的監(jiān)制費(fèi)用對(duì)于一些導(dǎo)演也是不錯(cuò)的吸引力。“目前一線(xiàn)電影的監(jiān)制費(fèi)用基本在800萬(wàn)元到1000萬(wàn)元之間”，業(yè)內(nèi)人士曾這樣向拍sir透露道。
不過(guò)一部影片即便請(qǐng)來(lái)了名導(dǎo)演做監(jiān)制也不見(jiàn)得就一定能夠成功，在內(nèi)地電影導(dǎo)演中心制下，影片的導(dǎo)演在項(xiàng)目上起著更大的作用，也最為關(guān)鍵。
針對(duì)當(dāng)下內(nèi)地電影市場(chǎng)中的監(jiān)制現(xiàn)狀，業(yè)內(nèi)人士曾這樣向拍sir形容影片的監(jiān)制、出品人和導(dǎo)演三者之間的關(guān)系：監(jiān)制相當(dāng)于一個(gè)公司的董事，出品人相當(dāng)于公司的法人代表，導(dǎo)演則相當(dāng)于公司的CEO。所以在內(nèi)地影片導(dǎo)演中心制下，監(jiān)制實(shí)際上只是起到監(jiān)督幫助導(dǎo)演創(chuàng)作的作用，而不是在藝術(shù)創(chuàng)作上進(jìn)行干涉。
【來(lái)源：一起拍電影 作者 ：一束光】
