“憑著一口仙氣兒吊著吧。”
當問及如何應對眼下的影視寒冬，《繡春刀》系列編劇陳舒笑言。當然這只是玩笑之語，卻也難掩當下編劇行業(yè)面臨的窘境。
正所謂覆巢之下，安有完卵？伴隨著資本撤離、稅務(wù)整改等一系列行業(yè)大地震，處于影視產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)作端的編劇們，自然也成了被殃及的那一池魚。
項目暫緩者有之，自降稿酬者有之，黯然退出者亦有。不過，有人退就有人進，卯足馬力、迎著寒風熱熱鬧鬧干活的也不少，依然不溫不火、默默奮斗的更是沉默的大多數(shù)，是為行業(yè)萬象。
對此，一起拍電影采訪了十余位業(yè)內(nèi)編劇，他們中有的是去年剛剛畢業(yè)，立志要成為一名職業(yè)編劇的行業(yè)新人，有的是已經(jīng)筆耕不輟數(shù)十年，感慨著處于行業(yè)斷層尷尬地位的中年編?。挥腥艘驗閰⑴c了爆款網(wǎng)劇不愁沒活干，有人卻因為編劇老師的項目暫緩拿不到錢，正走在法律維權(quán)的道路上。
僥幸有時，焦慮有時，正是眼下寒冬之期編劇群體的一個縮影。
三類編劇最受影響：行業(yè)新人、項目有大腕參與、牽扯稅改
國內(nèi)的編劇行業(yè)生態(tài)，大致可以分為以下幾類：處于金字塔底部的，是那些剛?cè)胄械男戮巹儯麄冇行x擇坐班，跟著影視公司孵化項目；有些會進編劇工作室，跟著編劇老師共同負責一個項目，還有一些屬于自由接活的創(chuàng)作者；
再往上一級，是那些有獨立作品的中青年編劇，有些人會選擇自己寫原創(chuàng)劇本然后找買家，有些會簽約公司走項目合作制，做委托創(chuàng)作；
而那些入行有些年份又或者有名的成熟職業(yè)編劇，選擇權(quán)更多一些，往往會自己開公司或編劇工作室；最上層的、處于金字塔尖的則是一線編劇，往往會有一些經(jīng)典作品傍身。
那么，熱錢撤退，項目減產(chǎn)，最受影響的會是哪類編劇呢？
“新人編劇”幾乎是大家的共識?！睹婢摺返木巹⊥跣屧诓稍L中就說道：“開機率的下降，項目的暫緩或延滯，對于剛?cè)胄谢蛘哌€沒有獨立作品的編劇而言，影響會更直接一些。”
畢竟，相對而言這些編劇的綜合實力偏弱。工作機會的減少、競爭的加劇，首先波及的就會是他們。
去年剛剛從導演系畢業(yè)，立志要做一名職業(yè)編劇的顧辰（化名），如今就面臨這樣的尷尬處境。“上一家公司經(jīng)營不到五個月，莫名其妙倒閉了。我當時已經(jīng)在著手做一個懸疑劇，也沒下文了。”到目前為止，他換了兩份工作，完成了三個劇本，但是最終能夠成片的，他并不抱希望。
而在已經(jīng)入行五年、自嘲是“野生編劇”的洪波（化名）看來，新人編劇們其實無所謂寒冬，因為一直都是寒冬，“有的只是你的作品是否會開花發(fā)芽。”
從話劇轉(zhuǎn)做影視的他，從早期坐班到現(xiàn)在自由接活，目前手上積壓的有一個院線電影和三四個網(wǎng)絡(luò)電影。“有的是資方欠款，素材被扣。有的是對成片信心不足，還有夫妻兩口子鬧離婚，影片屬于婚后共有待分割財產(chǎn)的。”洪波言語之間頗有些無奈。
除了新人編劇之外，那些編劇項目和大牌演員扯上關(guān)系的、亦或者面臨稅改而被暫緩的，是受寒冬影響的另兩類。
入行五年，以創(chuàng)作電視劇為主，偶爾也寫一些專題片和舞臺劇、兒童劇的趙清（化名），今年參與的一個電視劇就在已經(jīng)立項，修改很多次之后停止了。
“資方遇到了一些賬務(wù)問題，資金無法到位，所以項目延后。至于什么時候能拍，沒有給我們答案。制片方還在慶幸損失不大，事實上我們編劇小組已經(jīng)忙活了大半年。”趙清說道。
此外，她還提到了周圍也有因為簽大腕而擱淺的項目。“原來談好的片酬，后來因為各種原因，稅、演員片酬限制等綜合原因，雙方?jīng)]有談攏，項目就擱淺了。”
這點，對于已經(jīng)入行十年，手下有一個編劇工作室的程曦而言，也是深有同感。
“我的工作室正面臨稅改，這是一件必須接受的事。我手上也有一個磨了近一年的項目現(xiàn)在停滯了，很可惜。不過還有兩個項目在正常推進，但在合作方式上可能會有所變更。以前我們都是稅后，現(xiàn)在需要明確如何能在確保創(chuàng)作積極性和推進項目的大前提下，保障甲乙雙方的利益。”
當然，風波之中也有很多受此影響較小的編劇。
在制片人、同時也是編劇的環(huán)玥看來，“只要是有創(chuàng)作能力的成熟編劇，基本都不會受到太大影響，反而會更搶手。”
她的話在編劇王路（化名）身上得到了印證。入行八年，寫過一些電視劇和院線電影，還沒混出名，也沒自己的公司，他認為寒冬對他們這樣有經(jīng)驗的編劇影響很有限。
“有活接還是有活接，該沒活干還是沒活干。說實話，我們能堅持到現(xiàn)在，都是想在這個行業(yè)內(nèi)做出點事來的人。所以影響不會太大，包括創(chuàng)作方向和工作模式。”
活少的回老家、寫抖音、開培訓
不難發(fā)現(xiàn)，寒冬之中，編劇們也正在經(jīng)歷人生百態(tài)。在此之下，是“冰火兩重天”的不同現(xiàn)狀境遇。
一方面是一部分實力較弱的編劇們只能想法另謀出路：或是卷鋪蓋回家，或是接些散活以“過冬”。
呂凱（化名）入行三年左右，目前在一家影視公司坐班。據(jù)他所說，身邊有很多朋友因為自身經(jīng)驗不足，沒有穩(wěn)定的收入，再加上高房價的壓力都選擇回家了。“物價與待遇不成正比，接不到活就只能回家。好多留在北京的也都搬去了燕郊。”
同樣的困惑，也存在在劉月（化名）身邊的朋友之上。她身邊的一些朋友，“以前都是不坐班的，現(xiàn)在不得不出來尋找一個影視公司，起碼還會有一個穩(wěn)定的收入。還有一些小編劇，他們除了寫劇本之外，還會寫寫抖音的小視頻、小段子，或者做做剪輯之類的，增加點額外收入。”
畢竟，在艱難時期，保障基本的生存才是首要解決的問題。目前正在寫系列專題片的趙清，就表示在完成這個項目之后，也會考慮去寫寫網(wǎng)絡(luò)電影或者網(wǎng)劇。所謂多一種選擇，多一條路，不至于讓自己太過被動。
除此之外，王路（化名）在采訪中還提到了編劇們“過冬”的另一種方式，即開培訓。“一些不知名的編劇會和營銷公司達成合作，參加各種講座或者培訓課程，以此包裝自己，抬高知名度的同時也能賺一筆收入。”
事實上，這樣的現(xiàn)象在前兩年就已經(jīng)出現(xiàn)，只不過寒冬期會顯得更突出。“很多時候大家都說資本撤離，其實資本可能只是換了一種方式繼續(xù)使著勁呢。”
另一方面，是行業(yè)對好編劇的需求越來越大，出現(xiàn)如環(huán)玥所說的“更搶手”的現(xiàn)象。
“越是在這種時候，大家就越關(guān)注內(nèi)容；我們公司的核心競爭力就是內(nèi)容，所以找我們要劇本的人反而更多了。公司四五個編劇，他們都快忙死了。”
無獨有偶。前段時間，路陽導演、陳舒編劇的《刺殺小說家》頂著寒冬開機，熱熱鬧鬧地刷屏了朋友圈，這也說明了市場和觀眾對于好作品的信心和期待。據(jù)陳舒所說，《刺殺小說家》是去年寫完的項目，她目前正在推進的還有另一個原創(chuàng)電影和原創(chuàng)網(wǎng)劇項目。
忙碌的情形，同樣發(fā)生在編劇葉飛（化名）身上。去年因為參與了一部爆款網(wǎng)劇的編劇工作，至此之后來找他洽談的甲方有不少。 “總體來說，是有很多東西可以接、可以寫，但你有沒有時間寫完是個問題。再加上他們總會先聊想法，再要你根據(jù)想法做大綱，靠不靠譜也是一個問題。”
因而，目前在一家編劇工作室工作的他，暫不考慮接私活，只專心跟著工作室創(chuàng)作。“目前有兩到三個比較長篇的項目，大家一起在寫，估計今年能做完就不錯了。”
寒冬利弊：凸顯行業(yè)矛盾
有人退，就有人進。就像是自然界的物競天擇，對于編劇行業(yè)而言，同樣面臨優(yōu)勝劣汰的生存法則。
“冰火兩重天”的背后，是編劇們對于寒冬期所做出的一個應激反應。換句話說，這正是一個行業(yè)面臨重新洗牌的調(diào)整期。
在此之下，編劇們不可避免會受大環(huán)境影響。正如陳舒所說，“不僅是對于編劇，對于整個行業(yè)還是會有一些影響。大家會變得更保守和艱難。”
前段時間的開機率普遍減少，項目減產(chǎn)是大家肉眼可見的事實。畢竟，隨著相關(guān)政策的頒布，作為創(chuàng)作方的編劇和作為出品方的公司可能都需要做出一些調(diào)整和犧牲，來保證真正高品質(zhì)的影視作品能夠順利推進，如期誕生。
因而，不少業(yè)內(nèi)人會選擇在這一敏感時期持”觀望”之態(tài)。
但也正是如此，對于編劇行業(yè)來說，寒冬恰是一個去蕪存菁的好時機。事實上，接受采訪的十余位編劇們，無論是項目受到影響的，還是如常推進的，都認為“寒冬“對于行業(yè)長期發(fā)展來說是利好之事。
尤其是在編劇王小槍看來，“寒冬對于行業(yè)的影響，遠不如市場自我發(fā)展對行業(yè)影響來的深。”
畢竟，寒冬只是暫時的，它的作用是讓編劇行業(yè)本就存在的一些沉疴痼疾和原有矛盾更加凸顯。
比如拖欠稿酬、署名糾紛等現(xiàn)象，在編劇行業(yè)存在已久。劉月（化名）雖然自己的項目并沒有受到寒冬影響，但此前在編劇工作室跟著老師一起做的項目，因為資金問題推進困難，現(xiàn)在面臨拿不到錢也不給署名的困境。因而，她正走在法律維權(quán)的道路上。
此外，行業(yè)的浮躁之風也是由來已久。尤其是自2014年左右，網(wǎng)絡(luò)電影興起，大批年輕編劇由此入行，然而其中很大一部分人并沒有接受過專業(yè)教育，也不具備專業(yè)素質(zhì)。
劉月（化名）在面試了上百個小編劇之后，就感嘆道：“有些人認為自己很懂，但真的寫得很差。前兩年這樣的水平可能還會賺到錢，可是現(xiàn)在整個行業(yè)收緊，就不會給他們機會了。”
而即便是畢業(yè)于國內(nèi)知名院校，也會因為虛火而下行。呂凱（化名）就提到了一個編劇朋友，曾經(jīng)因為一兩部作品在業(yè)內(nèi)小有名氣，身價暴漲。但正是虛高的身價讓他為難，“身價與實力不符，他也拉不下面子降價，現(xiàn)在回老家的一個學校當老師教編導了。”
對此，已到中年的程曦也深有感觸。“十年之前，我們寫連續(xù)劇，只有傳統(tǒng)平臺一個渠道，因此新人入行非常難?，F(xiàn)在網(wǎng)劇與網(wǎng)大項目可以說遍地都是，年輕編劇只要肯干，不存在入行難了。”
但是，他也指出因此而存在的一些問題。“這些年網(wǎng)絡(luò)平臺的發(fā)展和一些偏好，比如很多項目明確提出只要九零后，甚至九五后的編劇，很可能造成編劇行業(yè)青黃不接，甚至行業(yè)斷層的存在，而現(xiàn)在的寒冬更加重了這種可能。”
不可否認，寒冬的出現(xiàn)確實加劇了以上種種行業(yè)亂象的顯現(xiàn)，不過也正是如此才能淘汰一批“亂入者”，讓行業(yè)的浮躁之風漸趨冷靜，回歸理性與謹慎。
所謂真金不怕火煉，能夠留下來的都是對編劇行業(yè)真正有熱忱的人，也是真正干實事的人。
而在當下，編劇們要做的就是干好手頭的事，積攢能量。同時，也需要大家共同營造一個良好的創(chuàng)作環(huán)境。如陳舒所呼吁的，“希望相關(guān)部門對于原創(chuàng)作品，對于精品項目，能夠出臺一些扶持或優(yōu)惠政策，呵護一下創(chuàng)作者繼續(xù)寫好作品的熱忱和底氣。”
相信寒冬過后，必將道路漫長。充滿奇跡，充滿發(fā)現(xiàn)。
