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女人該不該有事業(yè)心？什么才是真正的自由？分手費(fèi)要不要拿？

隨著優(yōu)酷《女子圖鑒》系列現(xiàn)實(shí)題材劇的播出，這些直擊靈魂的拷問(wèn)，讓很多人陷入沉思，也引起了新的一輪關(guān)于大都市生存的討論。

《東京女子圖鑒》憑借對(duì)人性的細(xì)致刻畫(huà)，引發(fā)大眾對(duì)這個(gè)時(shí)代女性幸福定義的思考和爭(zhēng)議。而翻拍的《女子圖鑒》卻被指責(zé)擔(dān)不起“圖鑒”二字。一是批評(píng)靠男人上位，三觀不正；二是批評(píng)劇情瑪麗蘇；三是批評(píng)與原版相差甚遠(yuǎn)。

不否認(rèn)《女子圖鑒》系列有這樣那樣的問(wèn)題，但同時(shí)我們也應(yīng)該看到，《女子圖鑒》系列在一定程度上切中了當(dāng)下中國(guó)女性職場(chǎng)與生存現(xiàn)實(shí)，描繪了都市女性追逐欲望群像，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)都市職業(yè)女性的縮影，相比于以往的瑪麗蘇劇，無(wú)疑是個(gè)進(jìn)步。

同時(shí)，還有一個(gè)問(wèn)題是，拍續(xù)集、姊妹篇或系列劇，雖說(shuō)向來(lái)是影視圈賺熱錢、籠絡(luò)熱度的一種常見(jiàn)手段，但實(shí)際上能拍好續(xù)集的卻非常少，因此“逢二易摔”成了影視圈的一個(gè)常態(tài)。

那么，作為優(yōu)酷打造的第二部“女子圖鑒”系列劇的《上海女子圖鑒》，能否逃脫這個(gè)魔咒？作為出品方的興格傳媒，能否憑借這部“魔系女子”成長(zhǎng)史打動(dòng)觀眾？為自己25億估值正名？

《北京女子圖鑒》落幕，“魔系女子”進(jìn)階之路更為深刻

最近一兩個(gè)月，隨著優(yōu)酷《女子圖鑒》系列劇的上線，戳中漂一代痛點(diǎn)的“北奔”“魔系女子”也成了熱點(diǎn)話題。

5月8日，優(yōu)酷自制劇集都市女性題材劇《北京女子圖鑒》，已成功收官。在觀眾的一路見(jiàn)證下，陳可“北奔”十年的故事落下帷幕。在故事的結(jié)尾，陳可的歸宿懸而未定，她的事業(yè)倒是開(kāi)啟了新的征程。而劇中偏于理想化的結(jié)局，也再一次引起了眾多網(wǎng)友討論。

而《北京女子圖鑒》落幕之后，接棒的是同系列的《上海女子圖鑒》，這部劇于5月16日起正式在優(yōu)酷播出，并且開(kāi)播不到3天，便在社交圈里形成了“刷屏”式的討論，目前《上海女子圖鑒》已更新到第10集，熱度不錯(cuò)。

截止目前，《北京女子圖鑒》15.6億次播放量，豆瓣6.2分，《上海女子圖鑒》2億次播放量，豆瓣6.7分，后者雖熱度不及前者，但口碑更好一些。

相比于《北京女子圖鑒》來(lái)說(shuō)，《上海女子圖鑒》要更為貼近生活。這種深刻首先體現(xiàn)在劇集的定義上。不同于《北京女子圖鑒》的鏡像劇概念，《上海女子圖鑒》定位為選擇劇，更專注于女性的選擇，通過(guò)選擇引發(fā)思考，從而更好地映射現(xiàn)實(shí)生活。

并且，《上海女子圖鑒》給人的感覺(jué)是精致中透著疏離感，時(shí)不時(shí)冒出的上海腔，處處夾雜著英語(yǔ)，英文名更是隨處可見(jiàn)，具有很明顯的“上海氣質(zhì)”。另外，《上海女子圖鑒》“AB劇”的設(shè)定，在一定程度上更能表現(xiàn)人物的心理，更能使人感受到劇中人物做出選擇時(shí)的無(wú)奈。

《女子圖鑒》系列擔(dān)不起“圖鑒”？

《東京女子圖鑒》憑借對(duì)人性的細(xì)致刻畫(huà)，引發(fā)大眾對(duì)這個(gè)時(shí)代女性幸福定義的思考和爭(zhēng)議，受到很大歡迎。而翻拍的《女子圖鑒》卻頻頻被指責(zé)擔(dān)不起“圖鑒”二字。總結(jié)這些批評(píng)，主要集中在以下幾個(gè)點(diǎn)：

其一，批評(píng)故事的基調(diào)、內(nèi)核方面都逃不掉靠男人上位，三觀不正，是偽女權(quán)主義。

不否認(rèn)《北京女子圖鑒》中女主走捷徑依附男人上位，但總體上也是獨(dú)自來(lái)京奮斗，并一步步逆襲的女性形象，而《上海女子圖鑒》里的羅海燕則更為獨(dú)立。

一個(gè)很明顯的例子就是最近播出的，引發(fā)了關(guān)于分手費(fèi)要不要拿的討論。要錢還是要尊嚴(yán)？相信不同的人會(huì)有不同的選擇，而羅海燕的選擇是拿一半去付房子的定金。她非常清楚這份感情只能是以金錢散場(chǎng)，拿走一半分手費(fèi)，并帶著自己付出的情感和尊嚴(yán)抽身。

而且，從劇集本身來(lái)講，兩部劇的定位是都市新時(shí)代獨(dú)立女性鏡像劇、選擇劇，可以說(shuō)是揭開(kāi)了北京、上海職場(chǎng)女性生活的一角。這是很微妙的一角，同時(shí)也因?yàn)槊總€(gè)人的看法不一致而備受爭(zhēng)議，但沒(méi)有必要為了不一致而去否定。

其二，批評(píng)劇中滿屏都是雞湯，女主更是一路開(kāi)掛，不貼近現(xiàn)實(shí)生活。

作為全國(guó)數(shù)一數(shù)二的大都市，北京、上海無(wú)疑具有強(qiáng)大的包容性，在這里沒(méi)有人會(huì)指指點(diǎn)點(diǎn)，也沒(méi)有人會(huì)管，人生的可能性被無(wú)限放大再放大，而放大的最差結(jié)果，不過(guò)是從頭再來(lái)。因此，在這種情況下，自己給自己打氣就是一個(gè)很重要的因素了。

并且，20集的分量，每集不超過(guò)半個(gè)小時(shí)，而要講述的時(shí)間跨度是十年，故事情節(jié)發(fā)展得很快是可以理解的。藝術(shù)畢竟是藝術(shù)，不可能完全還原現(xiàn)實(shí)的故事。

當(dāng)然，客觀來(lái)說(shuō)，《上海女子圖鑒》如何在保持合適的劇情發(fā)展速度的同時(shí)，又更能夠貼近實(shí)際、貼近原本的職場(chǎng)生活，使故事具有更大的吸引力，這才是批評(píng)的價(jià)值所在。

其三，批評(píng)翻拍與原版相差甚遠(yuǎn)。

相比于從東京版的“面對(duì)自身的欲望，寧可背對(duì)世界”到只是想要生活得更好，哪怕背對(duì)自己，這樣的價(jià)值觀雖然有些下降，格局也偏小，但是對(duì)于一貫瑪麗蘇的女性劇集來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)進(jìn)步。

同時(shí)，這也鞭策影視圈，想要打造更為優(yōu)質(zhì)的女性作品，仍然需要勇氣和力度。不能僅僅停留在形似，更為重要的是神似。

更接近原版的《上海女子圖鑒》，能為25億估值興格傳媒正名嗎？

去年《東京女子圖鑒》大熱，大多數(shù)觀眾的好評(píng)是“真實(shí)”，從女主綾的二十年奮斗中，在一線城市奮斗的女子們，幾乎都能從中找到相似經(jīng)歷和心聲，這也是這部劇成功的地方。

《北京女子圖鑒》自4月10日開(kāi)播后，熱度一直很高，但后期評(píng)分走低，口碑一路崩壞?！渡虾Ｅ訄D鑒》與原劇《東京女子圖鑒》氣質(zhì)更像，設(shè)定更為接近原版。而一般來(lái)講，隨著作品的爭(zhēng)論，其背后的制作團(tuán)隊(duì)也會(huì)得到曝光。

《上海女子圖鑒》背后的制作方是興格傳媒，一家估值25億元的文化傳媒公司。據(jù)公開(kāi)的資料顯示，興格傳媒成立于2015年9月22日。分別在2016年6月和2017年6月，進(jìn)行了A輪、B輪融資，兩輪融資累計(jì)達(dá)到了8.3億人民幣，這在文化傳媒公司中已經(jīng)算是相當(dāng)不錯(cuò)，風(fēng)頭甚至高過(guò)楊冪的嘉行傳媒。

并且短短一年多時(shí)間，興格傳媒在影視、綜藝、現(xiàn)場(chǎng)娛樂(lè)和PGC四大板塊的成績(jī)也是有目共睹的，推出了《九州天空城》《逆襲之星途璀璨》《將軍在上》等影視作品。

但是從實(shí)際情況來(lái)看，這些作品反響都不盡人意。《九州天空城》豆瓣評(píng)分5.0，無(wú)論是劇情、人物造型，還是畫(huà)風(fēng)都不得網(wǎng)友的歡心。《將軍在上》豆瓣評(píng)分5.1，一度被戲稱是網(wǎng)絡(luò)神劇，《逆襲之星途璀璨》豆瓣也只有4.1分。

在作品接連撲街的情況下，外界也開(kāi)始質(zhì)疑興格傳媒25億估值的合理性，而這次《上海女子圖鑒》能否經(jīng)得起市場(chǎng)與資本檢驗(yàn)？

目前來(lái)看，只能算及格線上，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到熱播的程度，還欠一點(diǎn)火候。

來(lái)源：文娛商業(yè)觀察  作者：高連