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近日，CAA中國（創(chuàng)新精英文化經(jīng)紀）與五元文化達成協(xié)議，將共同投資設立基金管理公司，用于劇本孵化開發(fā)，以及相關(guān)的初期導演、編劇、藝人等資源匹配工作。

該劇本開發(fā)基金，將主要用于「海外影視劇本本土化」，以及為優(yōu)秀的本土影視劇本開發(fā)提供「早期IP孵化啟動資金」。CAA中國也將優(yōu)先為弧光聯(lián)盟（由五元文化核心團隊創(chuàng)建的影視人才組織）展開經(jīng)紀代理工作，為其介紹、簽約海外優(yōu)秀導演、編劇等資源。

CAA中國近年來參與了眾多中美合作電影，為超過75部中文電影進行了組盤、銷售或融資。五元文化是《白夜追兇》等優(yōu)秀網(wǎng)劇的制作、出品方。 五元文化創(chuàng)始人、弧光聯(lián)盟發(fā)起人五百表示，“五元文化和CAA將從內(nèi)容起點開始，為創(chuàng)作者提供足夠的創(chuàng)作空間，給好的內(nèi)容創(chuàng)作提供工業(yè)化的落地支持。”

其實和甜點類似，口味、價格只是表象，原料、制作工藝才是重點。影視也一樣，影片質(zhì)量和票房只是表象，源頭內(nèi)容、編劇的工業(yè)化、影視行業(yè)的標準化是決定性因素。

　　中國的為什么好劇本、好編劇那么少？問題出在哪了？

業(yè)內(nèi)最戲謔的一句潛臺詞是——「劇本打磨了三年」，約等于，劇本修改了N稿、換了幾個編劇來寫，片方還不滿意，還沒忽悠到錢開拍。

即便如此，影視公司依然會說，我們在用心打磨劇本，好劇本、好內(nèi)容實在太稀缺了。但是，請注意，「好內(nèi)容」是因制片人、因出品方而異的，相當非標。

一名編劇向記者透露，行業(yè)里大多數(shù)編劇以乙方身份存在。即使是資深的知名編劇，也有20%左右的作品因為項目方不夠?qū)I(yè)等問題流產(chǎn)，對已經(jīng)立項的作品亦沒有足夠的話語權(quán)。更別提還有不少劇作，還是買來IP，交由坐班編劇按片方需求生產(chǎn)出來的怪胎。

做內(nèi)容的人，喪失了對內(nèi)容的話語權(quán)，那話語權(quán)在哪里？一般來說，在投錢的出品方手里。

編劇行業(yè)的無序還體現(xiàn)在：

· 行業(yè)內(nèi)真正懂劇本、懂市場、能搭盤的全能型制片人很少，這才出現(xiàn)了好故事找不到好編劇，或者硬生生被改成爛劇本的情況。

· 編劇從業(yè)者的整體水平有待提高。非科班出身的從業(yè)者很多，整體水平更參差不齊，這讓本來就非標的內(nèi)容生產(chǎn)變得更非標了。

· 很多情況下劇本改來改去，主要是沒錢開拍、拖時間，這也導致拖欠編劇尾款現(xiàn)象普遍存在的主要原因。

· 對劇本要達成的目標不明確，很多時候制片人、導演也都不知道自己到底要啥，甚至存在不少項目是有演員、有導演、有制片、但沒劇本的項目。

· 再者，編劇沒有話語權(quán)的本質(zhì)是，中國影視行業(yè)工業(yè)化程度低，缺乏機制、組織來推進「制作委員會」或者「制作人中心制」。難以保障內(nèi)容創(chuàng)作等環(huán)節(jié)的完整性、水平一致性和創(chuàng)作者的權(quán)益。

對比美國，好萊塢的編劇工會有東部和西部兩個分會，在電影中的署名規(guī)定、劇本注冊規(guī)定等規(guī)范上促進行業(yè)保持一致。每三年，「編劇工會」與代表好萊塢制片公司利益的「電影&電視制片人聯(lián)合會」（AMPTP）商定出一個基本合約，其中規(guī)定了編劇可以獲得的最低報酬、分期付款的安排和付款期限等詳細的條款等。

由此不難看出，編劇不僅僅是生產(chǎn)內(nèi)容的人，也是影視產(chǎn)業(yè)鏈中的一個工種。只有全鏈條的影視工業(yè)化機制建立起來，編劇這個工種才能更好地創(chuàng)作內(nèi)容。

至于影視工業(yè)化，說到底就是細化分工、每一個環(huán)節(jié)都有執(zhí)行標準，且能夠?qū)煌挠捌枨?，把細分工種組合在一起。這個是影視工業(yè)化的一環(huán)，暫不在此展開討論。

此外，大邏輯上，倉廩足而知禮儀。經(jīng)濟發(fā)展到一定程度，人們才能放慢腳步，思考人生、思考藝術(shù)。

在中國，連從業(yè)者自己都會反思說，我們太著急賺快錢了，喪失了對藝術(shù)的追求。雖然有點冠冕堂皇，但的確如此——從業(yè)者過于迎合市場，以及政策管控等因素影響，很少有從業(yè)者／公司，能像布拉德·皮特和Plan B那樣，有動力、有能力去駕馭有普世價值的社會性題材（比如《為奴十二載》這樣的黑人題材電影），更別提依靠電影藝術(shù)引領社會思潮了。

那么，靠資本、頭部企業(yè)夾持，「編劇行業(yè)」這一影視源頭規(guī)范化、標準化，是否意味著正本清源，給編劇行業(yè)發(fā)展開一個好頭？

短期來看，成立劇本孵化開發(fā)的專項基金，對孵化劇本、提高編劇地位和工作環(huán)境都有好處。圍繞劇本本位組織影視工作，而不是演員本位／IP本位，用懂內(nèi)容的人來投資制作內(nèi)容，才能有良性循環(huán)。

尤其是，中國影視內(nèi)容質(zhì)量參差不齊，大量題材缺失。和好萊塢比，中國的網(wǎng)劇、影視在內(nèi)容和制作質(zhì)量方面仍然有著很大的提高空間。

據(jù)了解，CAA在好萊塢滲透、參與到了創(chuàng)意生產(chǎn)流程、制作、發(fā)行、衍生品等多個技術(shù)性環(huán)節(jié)，打包整合了包括《權(quán)力的游戲》、《紙牌屋》、《緋聞女孩》、《大小謊言》等多部熱播美劇。而五元文化是《白夜追兇》（豆瓣評分9.0、被Netflix購買海外版權(quán)），《畫江湖之不良人》、《滅罪師》等口碑網(wǎng)劇的出品方，在影視內(nèi)容創(chuàng)作、版權(quán)輸出方面的經(jīng)驗，值得業(yè)內(nèi)探討、學習。

合作雙方在中美市場都有相當深的積累，至少，這樣有國際化視野和作品的團隊，帶頭發(fā)起一只專注內(nèi)容創(chuàng)作領域的基金，這件事本來就挺值得期待。

來源：36氪  作者：茉小莉