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數(shù)據(jù)顯示，截至2017年12月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)3.78億，占網(wǎng)民總體的48.9%，是被稱為“主流文學(xué)”的傳統(tǒng)文學(xué)期刊讀者的數(shù)百乃至上千倍。我國(guó)共有45家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，提供原創(chuàng)作品總量高達(dá)1646.7萬(wàn)種，年新增原創(chuàng)作品超過(guò)200萬(wàn)部。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品、游戲和動(dòng)漫超過(guò)3000部，不少影視作品產(chǎn)生了較好的社會(huì)反響。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已有20年。20年后，回首中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過(guò)的道路，回望互聯(lián)網(wǎng)對(duì)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的影響，值得我們深入觀察與思考。

消除一味迎合讀者帶來(lái)的弊病

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是個(gè)寬泛的概念，以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品都可歸入其中，不過(guò)在各種形式中，小說(shuō)仍占主流。因此，有專家談到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展幾乎是由小說(shuō)推動(dòng)的，基于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的推動(dòng)，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的寫作特征和行文方式，進(jìn)而形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的審美與商業(yè)價(jià)值。

有別于傳統(tǒng)的基于紙質(zhì)出版的文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)具有及時(shí)性、互動(dòng)性和社群效應(yīng)，部分內(nèi)容低俗、一味迎合讀者、盲目追求點(diǎn)擊率的作品也隨之出現(xiàn)。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看起來(lái)是呈現(xiàn)開(kāi)放的狀態(tài)，但實(shí)際上，整個(gè)創(chuàng)造流程仍處于內(nèi)循環(huán)狀態(tài)，從話題、生產(chǎn)到評(píng)價(jià)，“這是互聯(lián)網(wǎng)與文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合后產(chǎn)生的新現(xiàn)象與新問(wèn)題。”有專家分析。

消除這些弊病成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展必須要破解的難題。為此，原國(guó)家新聞出版廣電總局與中國(guó)作協(xié)聯(lián)合發(fā)起《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)自律倡議書》；中國(guó)作協(xié)在一些大學(xué)設(shè)立基地，開(kāi)辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與評(píng)論研究的高校陣地；中國(guó)作協(xié)大力吸收網(wǎng)絡(luò)作家入會(huì)，對(duì)其積極引導(dǎo)。“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在積極治療初期發(fā)展階段的諸多毛病，向著更健康有序的方向前行。”中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主任陳崎嶸說(shuō)。

“如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了數(shù)量膨脹的規(guī)模擴(kuò)張期，開(kāi)始進(jìn)入‘品質(zhì)為王’時(shí)代。”中南大學(xué)文學(xué)院教授歐陽(yáng)友權(quán)給出這樣的判斷，“無(wú)論作品存量還是新作的增量，都已不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注的重點(diǎn)，提高作品質(zhì)量、突破自我閾限，才是未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整個(gè)行業(yè)所要追求的目標(biāo)。”

在商業(yè)和創(chuàng)作間尋找平衡點(diǎn)

有人曾說(shuō)，在韓愈和他的讀者之間，在曹雪芹與他的讀者之間，都隔著一堵厚厚的墻，這堵墻可以保證作者擁有屬于自己的思考空間。然而，今天，互聯(lián)網(wǎng)把這堵“墻”拆掉了。

采訪中，有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者告訴記者，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者生存并不容易，在故事有吸引力的前提下，穩(wěn)定的更新才能培養(yǎng)粉絲忠誠(chéng)度，一旦偷懶注定積累不起人氣。

為維持生計(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者需遵守行業(yè)內(nèi)通行的收費(fèi)制度：只有付費(fèi)用戶才能在平臺(tái)上繼續(xù)閱讀更新章節(jié)，每千字3分錢，由作者和平臺(tái)分成。這就形成了“以收費(fèi)制度為主導(dǎo)的生產(chǎn)—分享—評(píng)論機(jī)制”，北京大學(xué)中文系副教授邵燕君認(rèn)為，“這種機(jī)制對(duì)傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作模式帶來(lái)挑戰(zhàn)。”

高度的商業(yè)屬性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不容忽視的特征，類型小說(shuō)成題材主流便是它最直接的產(chǎn)物。“一方面，商業(yè)利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大眾屬性，塑造了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作鏈條和流程，推高了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力；另一方面，商業(yè)也實(shí)實(shí)在在地制約甚至傷害著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的自由和質(zhì)量。”杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意學(xué)院教授夏烈說(shuō)，“這就要求作者、讀者和評(píng)論家都要有更高的認(rèn)識(shí)和智慧去尋求平衡，需要在商業(yè)和創(chuàng)作之間構(gòu)建一個(gè)巧妙的張力場(chǎng)。”

更重要的是，產(chǎn)業(yè)資本力量日益強(qiáng)大，已將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與其他文化產(chǎn)業(yè)打通。對(duì)此，“有文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的人必須要考慮如何借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、借助資本運(yùn)營(yíng)方式，讓文本產(chǎn)生更高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)業(yè)界和受眾產(chǎn)生積極影響。”夏烈談道，“可以在知識(shí)產(chǎn)權(quán)的定位上拉高起點(diǎn)，善用商業(yè)的力量，讓其發(fā)揮積極和健康的作用。”

將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究的整體框架

邵燕君將20年前互聯(lián)網(wǎng)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響稱為一次“媒介震驚”——傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)制無(wú)法安置的“文學(xué)青年”找到了樂(lè)土，為規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，她提出：“建立一套適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)價(jià)體系和批評(píng)話語(yǔ)，將其納入現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究的整體框架，已成為當(dāng)代文學(xué)研究的當(dāng)務(wù)之急。”

對(duì)此，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平建議，應(yīng)當(dāng)加大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)力量的投入：“一個(gè)傳統(tǒng)意義的作家稍有名氣，便會(huì)有很多批評(píng)的力量關(guān)注，然而現(xiàn)在風(fēng)頭正盛的知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手卻沒(méi)有被充分研究。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以有題材狹窄、文學(xué)資源狹窄和視界不開(kāi)闊等問(wèn)題，與研究隊(duì)伍較小有關(guān)，小到與龐大的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作人數(shù)不相稱。”

采訪中，記者了解到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來(lái)是否可以經(jīng)典化，是目前當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域最為關(guān)注的。“長(zhǎng)時(shí)間富有活力和生命力的創(chuàng)作潮會(huì)形成歷史刻痕，也會(huì)出現(xiàn)精品佳作，讀者會(huì)有記憶、情感并形成討論場(chǎng)，學(xué)者與評(píng)論家就有義務(wù)重視它。”夏烈說(shuō)。

“要實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化，作者在站位上須有對(duì)文學(xué)的敬畏感，以工匠精神創(chuàng)作精品力作，堅(jiān)守精品意識(shí)。還應(yīng)注意從傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中汲取營(yíng)養(yǎng)，追求思想性、藝術(shù)性與可讀性的統(tǒng)一，而不是一味追求產(chǎn)量和點(diǎn)擊率。”歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為。

可喜的是，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外受到歡迎，已成為中華文化“走出去”的一支力量。借助網(wǎng)絡(luò)和翻譯渠道，無(wú)論是在日韓或東南亞國(guó)家，還是歐美各國(guó)，都能看到它的身影。比如，成立于2014年5月的武俠世界網(wǎng)，致力于將中國(guó)流行的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)翻譯成英文，如今日均活躍量高達(dá)300萬(wàn)人次。有人甚至將中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與好萊塢電影、韓國(guó)影視劇、日本動(dòng)漫并稱為“全球四大文化新奇觀”。

在此背景下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被賦予了更重要的使命和更深遠(yuǎn)的意義，如何彌補(bǔ)短板，樹(shù)立精品意識(shí)，將中國(guó)真正優(yōu)秀的文化元素傳遞出去，以更光彩的形象亮相世界，還需要很多人共同努力。

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)  作者：史一棋