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2018年的肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar）并不需要獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)證明自己，或者說(shuō)，他獲得任何音樂(lè)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)都不會(huì)令人意外。論口碑和影響力，他早就被自己崇敬的前輩們推崇為是西岸說(shuō)唱傳統(tǒng)的繼承者，《時(shí)代》雜志把他放進(jìn)了2016年百大人物榜單之中，他出道以來(lái)的每一張專(zhuān)輯都收獲贊譽(yù)。論商業(yè)價(jià)值，他是最具播放流量的歌手之一，還跨界操刀了創(chuàng)下漫威電影宇宙在本土票房紀(jì)錄電影《黑豹》的原聲帶。

不過(guò)，4月中旬拉馬爾的專(zhuān)輯《DAMN.》獲得普利策音樂(lè)獎(jiǎng)消息傳出的時(shí)候，還是引發(fā)了各方面的議論。這固然有普利策音樂(lè)獎(jiǎng)本身的定位和屬性的關(guān)系。自1943年設(shè)立以來(lái)，它扮演的是一個(gè)表彰有藝術(shù)成就卻被大眾忽略作品的平臺(tái)。在拉馬爾之前，所有的獲獎(jiǎng)作品都來(lái)自古典和爵士領(lǐng)域。許多人恐怕還是在拉馬爾獲獎(jiǎng)后才了解到原來(lái)普利策還設(shè)立了一個(gè)音樂(lè)獎(jiǎng)。

但另一方面，一個(gè)從街頭出來(lái)的藝人能夠憑借說(shuō)唱拿普利策，本身也有許多值得討論的地方。拉馬爾為什么在這個(gè)時(shí)候創(chuàng)造了歷史？和古典、爵士這樣的音樂(lè)種類(lèi)在普利策并排，對(duì)于已經(jīng)成為流行音樂(lè)代表的說(shuō)唱又意味著什么？

普利策音樂(lè)獎(jiǎng)的主旨是為了表彰由美國(guó)人創(chuàng)作的杰出的音樂(lè)作品。獲獎(jiǎng)?wù)邔⒌玫?5萬(wàn)美元的獎(jiǎng)勵(lì)。官方對(duì)《DAMN.》的評(píng)價(jià)是，它收錄了一系列記錄民間真實(shí)表達(dá)的、節(jié)奏熱情洋溢的歌曲，抓住了現(xiàn)代非裔美國(guó)人生活的復(fù)雜性。

說(shuō)唱誕生之時(shí)和藝術(shù)性關(guān)系不大。它只是為了配合DJ而存在的一種搭配，在DJ打碟的同時(shí)，歌手用帶韻腳的詞句活躍氣氛。唱片騎師DJ，而不是這群被稱(chēng)作MC的歌手，才是那個(gè)時(shí)候嘻哈音樂(lè)的主角。

不過(guò)正是因?yàn)檫@樣一種形式，遣詞造句成為了說(shuō)唱中一門(mén)講究的學(xué)問(wèn)。講故事（storytelling）的藝術(shù)可以說(shuō)是說(shuō)唱的內(nèi)核之一。或許是因?yàn)樗_實(shí)是說(shuō)出來(lái)的，說(shuō)唱相比流行或者搖滾，呈現(xiàn)的故事往往節(jié)奏更加緊湊。

說(shuō)唱起源后不久，藝人Slick Rick就在1989年的單曲《Children's Story》中講述了一個(gè)小孩從接觸誘惑到誤入搶劫歧途，再到因此命喪黃泉的故事。他因?yàn)槌鎏舻恼Z(yǔ)言敘事能力而備受后人推崇。

說(shuō)唱音樂(lè)里，根據(jù)歌手對(duì)語(yǔ)言駕馭能力的不同，還分出rapper和MC兩個(gè)標(biāo)簽，前者只是單純的吐詞押韻，后者更加高級(jí)，要么是能夠引領(lǐng)沸騰全場(chǎng)的氣氛，要么是能夠借語(yǔ)言傳達(dá)精神。

可以從KRS-One的這段歌詞中窺見(jiàn)這番區(qū)別：Rappers吐出的詞句韻腳大多與非法元素相近，Emcees吐出的詞句韻腳則鼓舞著人心（Rappers spit rhymes that are mostly illegal/Emcees spit rhymes to uplift their people）。從這個(gè)意義上而言，一直以為黑人群體發(fā)聲為己任的拉馬爾無(wú)疑屬于更有內(nèi)涵的 MC——他的單曲《Alright》被視作是#Black Live Matters的非官方圣歌。

如果說(shuō)早期藝術(shù)性強(qiáng)的說(shuō)唱作品貼近于故事，那么隨著歌手們對(duì)詞句鉆研的加深，一些富有想象力的說(shuō)唱文本開(kāi)始被與詩(shī)歌相提并論。

“說(shuō)唱可能是過(guò)去30年中詩(shī)歌領(lǐng)域里最革命性的發(fā)展，”作家Adam Bradley說(shuō)。他出版了一本名為Book of Rhymes： The Poetics of Hip-Hop的書(shū)證明這個(gè)觀點(diǎn)。有書(shū)評(píng)附和了這種觀點(diǎn)，稱(chēng)在書(shū)中你會(huì)發(fā)現(xiàn)愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝和美國(guó)詩(shī)人羅伯特。弗羅斯特與說(shuō)唱歌手Nas和說(shuō)唱組合Wu-Tang Clan被聯(lián)系在一起，構(gòu)成了對(duì)韻律和語(yǔ)調(diào)的討論。

和許多說(shuō)唱歌手一樣，1987年出生的拉馬爾有過(guò)堪稱(chēng)苦難和黑暗的經(jīng)歷。他成長(zhǎng)于洛杉磯的康普頓，這個(gè)犯罪率居高不下的地方孕育了匪幫說(shuō)唱組合 N.W.A.拉馬爾的父親是一名街頭幫派成員。他第一次親眼目睹謀殺的時(shí)候只有五歲。與當(dāng)初匪幫說(shuō)唱單純的兇神惡煞相比，拉馬爾更多是呈現(xiàn)問(wèn)題本身，作為呼吁關(guān)注的一種手段。這也讓他比前輩多了一個(gè)身份——嘻哈社會(huì)活動(dòng)家（hip hop activist）。

拉馬爾也有許多異于同行們的地方。他很少活躍在社交網(wǎng)絡(luò)上，卻能憑借作品引起巨大共鳴。他不會(huì)光等著制作人把背景音樂(lè)（beat）送上門(mén)，而是在早期就和制作人一起參與到構(gòu)思當(dāng)中。在摸索的過(guò)程中，他逐漸從一個(gè)當(dāng)初只懂饒舌的歌手成為了一個(gè)懂得寫(xiě)作技巧和調(diào)度受眾情感的藝人。 在單曲盛行的年代，他堅(jiān)持用專(zhuān)輯的形式表達(dá)。

“我是從專(zhuān)輯年代過(guò)來(lái)的，”拉馬爾在接受《綜藝》采訪時(shí)說(shuō)。“我不把專(zhuān)輯僅僅視作音樂(lè)，它像是電影一樣……我一直在自己的作品里保有某種概念，可能是宏大的，也可能是微妙到你只有聽(tīng)上20遍才能理解。對(duì)于現(xiàn)在藝人來(lái)說(shuō)，這算是一件大事。因?yàn)闆](méi)有多少人能達(dá)到讓聽(tīng)眾覺(jué)得，這個(gè)人是真的靜下來(lái)思考過(guò)的。”

拉馬爾從出道以來(lái)就似乎沒(méi)有發(fā)行過(guò)令人失望的作品。一些評(píng)論還指出，獲得普利策音樂(lè)獎(jiǎng)的《DAMN.》并不是他最出色的作品，單就音樂(lè)層面而言，2015年從爵士、放克汲取養(yǎng)分的的《To Pimp a Butterly》比《DAMN.》更優(yōu)秀。今年給到他這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，或許是因?yàn)樵跁r(shí)代背景的語(yǔ)境下更有符號(hào)意義。

普利策音樂(lè)獎(jiǎng)是一個(gè)比較老派的獎(jiǎng)項(xiàng)，除了之前只選擇爵士和古典（即使是爵士，也是直到1997年才第一次頒獎(jiǎng)給它），普利策音樂(lè)獎(jiǎng)的評(píng)委會(huì)成員也能夠反映這一點(diǎn)。今年的成員比嘻哈音樂(lè)的年齡都要大。五位成員分別是爵士樂(lè)小提琴家 Regina Carter、在大都會(huì)歌劇院工作的戲劇編劇 Paul Cremo、哥倫比亞大學(xué)研究英語(yǔ)和比較文學(xué)以及非裔美國(guó)人學(xué)術(shù)的教授 Farah Jasmine Griffin、哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)教授David Hajdu以及作曲家、普利策音樂(lè)獎(jiǎng)得主David Lang。

David Hajdu在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)表示，他們考慮了上百首作品，其中包括一些從嘻哈音樂(lè)中獲得靈感的古典音樂(lè)，這讓他們意識(shí)到，嘻哈也具有自己的價(jià)值，不僅僅是一種被運(yùn)用的資源。雖然評(píng)委會(huì)中的成員對(duì)于嘻哈的熟悉程度各不相同，但是對(duì)于把《DAMN?！妨腥胱罱K的候選名單，他們都沒(méi)有異議。

除了官方頒獎(jiǎng)詞中寫(xiě)道的作品捕捉到了非裔美國(guó)人生活的復(fù)雜性，普利策音樂(lè)獎(jiǎng)委員會(huì)主席Regina Carter還提到，在評(píng)選時(shí)她想到的是國(guó)家政治層面的不穩(wěn)定，以及不同群體的人們對(duì)于彼此音樂(lè)文化的不包容和不理解。

何況拉馬爾的這張作品并沒(méi)有在語(yǔ)言敘事上丟失功力。Pitchfork在評(píng)論到《DAMN?！窌r(shí)寫(xiě)道：講故事是拉馬爾最偉大的技術(shù)以及首要任務(wù)，他用語(yǔ)言精湛地表達(dá)出了成長(zhǎng)的過(guò)程，娓娓道來(lái)了自己對(duì)周遭環(huán)境防范的細(xì)節(jié)。不知何故，他變得比以前更厲害了。

拉馬爾獲獎(jiǎng)也有招來(lái)疑慮的聲音，很多人擔(dān)心，普利策把音樂(lè)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了一個(gè)人氣很高的藝人，意味著那些默默無(wú)聞的優(yōu)秀作品少了一個(gè)被認(rèn)可的平臺(tái)。至于拉馬爾是否有資格獲獎(jiǎng)，爭(zhēng)議要小得多。

拉馬爾在普利策音樂(lè)獎(jiǎng)?chuàng)魯〉膶?duì)手之一，作曲家Ted Hearne表示：“這張專(zhuān)輯的作品就成熟性和試驗(yàn)性相比其他任何音樂(lè)都不遜色。說(shuō)它不屬于古典音樂(lè)（就不能獲獎(jiǎng)），或者不屬于試驗(yàn)性音樂(lè)，或者不屬于藝術(shù)都是站不住腳的。”

不過(guò)，普利策音樂(lè)獎(jiǎng)對(duì)說(shuō)唱的垂青，并不代表它現(xiàn)在處于藝術(shù)造詣的巔峰。恰恰相反，拉馬爾算是嘻哈音樂(lè)中為數(shù)不多還愿意雕琢主題和文字的特例之一。

雖然說(shuō)唱在2017年第一次成為了美國(guó)最受歡迎的音樂(lè)，但是在這個(gè)商業(yè)成功的背后，許多作品是因?yàn)槠鹾狭讼M(fèi)主義的狂歡，靠著為聽(tīng)眾制造簡(jiǎn)單的快感而風(fēng)靡，比如適合在派對(duì)播放、讓人聽(tīng)了就自覺(jué)跟隨搖擺的曲風(fēng)，或者是把人們的物質(zhì)的欲望打造成了朗朗上口的“金句”。

拉馬爾并不排斥狂歡，他說(shuō)自己也是喜歡樂(lè)趣的人，但是他不是沒(méi)有警惕：“但你得有分寸，得意識(shí)到外面還有嚴(yán)肅的事情在發(fā)生，人們對(duì)嚴(yán)肅內(nèi)容能產(chǎn)生比口號(hào)更多的共鳴。”

來(lái)源：好奇心日?qǐng)?bào) 作者：周哲浩