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一直以來，科技對于音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都有著不容小覷的貢獻，而每一次新技術的變革，也會引發(fā)音樂產(chǎn)業(yè)相關從業(yè)者的深思。近年來在眾多領域引發(fā)熱潮和爭議的區(qū)塊鏈概念，在音樂產(chǎn)業(yè)的試水也掀起了不小的浪潮。

1月中旬，硅谷全華人團隊創(chuàng)辦的區(qū)塊鏈視頻平臺“LINO”，獲得由真格資本領投的2000萬美元融資；3月15日，由格萊美獎獲得者及音樂制作人組成的團隊正式推出了區(qū)塊鏈音樂版權項目TUNE，致力于解決目前音樂版權保護及利潤分配等問題；3月21日，在2018 SXSW（西南偏南）大會上，關于Musicoin這一基于區(qū)塊鏈技術，旨在為音樂人和樂迷打造公開透明社區(qū)的模式也被作為主題進行了研討；3月16日，與Merlin達成戰(zhàn)略合作的阿里音樂表示，將通過研究AI及區(qū)塊鏈技術為獨立音樂公司、音樂人及音樂作品的合法權益提供全方位保護……

可以看出，不管是國內(nèi)還是國外，從業(yè)者都希望可以借助區(qū)塊鏈來解決音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)存的諸多問題。

關于這一技術，通俗來講，它并不會產(chǎn)生新的業(yè)務，但它可以通過加密傳輸讓舊的業(yè)務變得更加安全，本質(zhì)上，我們可以將它看做一個數(shù)據(jù)庫，而這個數(shù)據(jù)庫最大的特點就是去中心化、信息不可篡改、具有匿名性等等。

截至目前，國內(nèi)外關于區(qū)塊鏈在音樂產(chǎn)業(yè)的相關應用已有不少，而正如前面所說，這些應用的目的大部分都是為了解決音樂產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)存問題。

音樂人：爭取更多利益

盡管在流媒體時代，借由互聯(lián)網(wǎng)，許多音樂人能夠更廣泛地傳播自己的音樂，但是落實到具體收益、尤其是音樂人的版權收益時，很多問題卻始終沒有得到很好解決，例如音樂人如何依靠作品就能養(yǎng)活自己等等。而導致這些問題存在的根本原因，與當前行業(yè)內(nèi)的信息不對稱有著極大的關系——一首歌的版權分成究竟有多少真正落入音樂人的口袋中，也許很多音樂人自己都不得而知。

造成這一點的原因，其實和版權信息不對稱有很大關系。高曉松曾在接受虎嗅網(wǎng)的專訪時表示：“音樂行業(yè)里 ‘信息不對稱’ 已是頑疾，并且業(yè)內(nèi)許多角色都受惠于此疾，因此一直沒有動力改變。小到藝人助理、大到發(fā)行機構，在這個 ‘人脈密集型產(chǎn)業(yè)’ 的音樂行業(yè)中，每個角色都在從信息不對稱中獲益。”

區(qū)塊鏈是否可以解決這樣的問題呢？答案也許樂觀。

如果將區(qū)塊鏈“去中心化”這一特點應用在音樂產(chǎn)業(yè)，我們可以大膽設想，理想狀態(tài)下，在未來利用區(qū)塊鏈的“去中心化”交易，將會使得音樂人不再需要繁雜的中間商即可與樂迷進行交易，而更大限度地獲得這比收益。對于內(nèi)容創(chuàng)作者來說，沒有了“中介機構”后的收益速度相比之前的模式也會更加快速。

已經(jīng)有不少音樂人希望或者正在實現(xiàn)通過借助區(qū)塊鏈技術、提高自己的版權收益。

在國外，曾獲格萊美獎的英國音樂人Imogen Heap意識到，在現(xiàn)行交易模式下，由于信息不對稱以及不夠透明等原因?qū)е乱魳啡艘揽砍鍪圩约旱囊魳纷髌穪慝@取收益十分困難。因此，早在2015年，Imogen Heap就想借由區(qū)塊鏈技術來簡化交易模式并且使得每一筆交易都能足夠透明，音樂平臺Mycelia由此誕生，在這個平臺，音樂人可以不通過中間商自由交易自己的音樂。

獨立流行藝術家Shelita Burke則已經(jīng)通過行動來實現(xiàn)這件事了。去年，Burke發(fā)行了自己的EP《Special》，這張專輯就可以通過比特幣進行購買。她對于區(qū)塊鏈的態(tài)度也非常辯證：“區(qū)塊鏈并不是唯一的途徑可以幫助音樂人更快的拿到版稅，但是音樂人可以借此來重視技術對于自己音樂事業(yè)確實可以帶來一定的幫助。”

除了版權收益外，在未來利用區(qū)塊鏈進行的“去中心化”交易，將會使得音樂人不再需要繁雜的中間商即可與樂迷進行交易，更大限度地將這比收益收入囊中。另外對于內(nèi)容創(chuàng)作者來說，沒有了“中介機構”后的收益速度，相比之前的模式也會更加快速。

不僅如此，區(qū)塊鏈天然的“信息不可篡改”特性在防止音樂盜版上可以說有著得天獨厚的優(yōu)勢。目前，我們可以認為大部分的盜版是在未經(jīng)音樂創(chuàng)作者的同意下而直接傳播其作品，并且在商業(yè)用途中有所獲利。為此，PledgeMusic創(chuàng)始人BenjiRogers則提出了一種基于區(qū)塊鏈技術的音樂數(shù)據(jù)庫編碼器“dotblockchain”，而每首歌曲的播放記錄都會在此保存且不可被撤銷。不過，目前如何將這一模式更廣泛的用以杜絕音樂盜版現(xiàn)象，仍有待進一步探索。

流媒體平臺：合理化版稅收益分配

對于流媒體平臺來說，如何更好地追蹤音樂人版權、使得音樂人能夠在音樂分銷的各個環(huán)節(jié)確保自己的收益也是一大難題。

2015年于英國成立的區(qū)塊鏈公司Ujo Music，是一個基于以太坊技術利用智能合約來使音樂家能夠自己發(fā)布及管理音樂版權的平臺。而早在成立之初，Ujo Music就與上文提到的音樂人Imogen Heap有過一次基于區(qū)塊鏈試水合作：Heap將其單曲《Tiny Human》發(fā)布在了Ujo Music平臺，而這首單曲的收益則將不經(jīng)過中間商而由智能合約自動分配給單曲的相關創(chuàng)作者。

2017年4月，流媒體巨頭Spotify收購了紐約區(qū)塊鏈初創(chuàng)公司Mediachain。Mediachain的原理，簡單來說就是可以使音樂人和其作品直接關聯(lián)。正是基于這一點，Spotify希望能夠通過區(qū)塊鏈技術來使得版權所有者得到應有的收益。

對此，Spotify表示“這只是’可視化’歌曲創(chuàng)作人和制作人的第一步”，未來還將“不斷優(yōu)化數(shù)據(jù)，并持續(xù)從行業(yè)伙伴處吸收新信息以完善這一功能”?？梢钥吹?，這一功能的上線不僅可以讓聽眾認識藝術作品的幕后參與者，還將為創(chuàng)作人和制作人帶來更多潛在機遇。

在國內(nèi)，盡管音樂版權的完善速度相較于國外還有很大差距，但借助技術來推動版權發(fā)展已有了不小的改變。今年3月8日，國家工信部發(fā)布了《2018中國泛娛樂產(chǎn)業(yè)白皮書》，白皮書中特別提到，區(qū)塊鏈正在改變著數(shù)字版權的交易和收益分配模式、用戶付費機制等基本產(chǎn)業(yè)模式，將形成融合版權方、制作者、發(fā)行方、用戶等的全產(chǎn)業(yè)鏈價值共享平臺。

粉絲經(jīng)濟：更多想象力

去年12月14日，韓國首個基于區(qū)塊鏈技術的娛樂產(chǎn)業(yè)平臺ENT正式上線。ENT相關負責人表示該產(chǎn)品將會首先應用在演唱會門票及周邊產(chǎn)品售賣中，除此之外，系統(tǒng)還將在未來支持藝人發(fā)布自己的專屬代幣，進一步拉近粉絲與偶像之間的距離。

事實上 ，在此之前，ENT就已與不少海內(nèi)外藝人有過合作。去年年底，韓國女團T-ara在ENT發(fā)行了自己專屬的偶像代幣“T-ara幣”，粉絲則可以利用“T-ara幣”購買T-ara的演唱會門票以及周邊產(chǎn)品等；2017年9月，韓國男團Bigbang隊長權志龍在荷蘭及德國舉辦的兩場演唱會上，就在售票方式上增加了利用ENTcash進行購票的選項。

在國內(nèi)，去年12月25日，偶像女團SNH48宣布與美國人工智能公司ObEN簽訂協(xié)議，ObEN在官方微博表示“ObEN已和超人氣偶像組合SNH48簽訂意向協(xié)議，ObEN將使用PAI公鏈為超人氣少女們打造專屬的PAI應用，圍繞SNH48少女偶像們制作虛擬人工智能形象”。

有趣的是，今年2月，一個名為“TFBoys.one區(qū)塊鏈粉絲團”的網(wǎng)站悄然上線。根據(jù)描述，TFBoys.one號稱其發(fā)行的TFBoys飯票（TFBC）是“全球首個基于區(qū)塊鏈技術的偶像飯圈數(shù)字通證(Token)”；具體用途上，TFBC未來可實現(xiàn)粉絲直播、粉絲答題、線下活動、演出票務、通證互換等多元生態(tài)。不過，最終TFBoys的經(jīng)紀公司時代峰峻對此作出澄清，表示公司從未授權過任何組織或人士發(fā)行相關產(chǎn)品，并懷疑是某些人借用區(qū)塊鏈概念盜用組合名義進行非法牟利活動。

可以看出，利用區(qū)塊鏈等技術手段，讓粉絲更好地為自己的愛豆進行應援這樣的粉絲經(jīng)濟已有不小的市場需求，但是借機出現(xiàn)的不少“烏龍”也不禁使人反思，區(qū)塊鏈在市場的應用是否仍然存在不少問題。

泡沫期與政策風險

在現(xiàn)階段，由于大量資本的迅速介入而導致的“區(qū)塊鏈泡沫”也頻頻出現(xiàn)，上文出現(xiàn)的冒牌TFboys區(qū)塊鏈應援網(wǎng)站就很能說明問題。而到目前，國家相關法律政策等對于區(qū)塊鏈的管理也尚未形成一個完整的體系。

3月24日，在中國發(fā)展高層論壇在京舉行。在論壇上，螞蟻金服首席執(zhí)行官井賢棟表示，目前區(qū)塊鏈發(fā)展仍然有諸多亟待解決的問題，例如在去中心化結構中，一旦出現(xiàn)安全問題很難問責；而目前由區(qū)塊鏈衍生出的ICO（代幣首次發(fā)行）空氣幣則頻頻出現(xiàn)欺詐現(xiàn)象，“區(qū)塊鏈還沒有找到真正大規(guī)模商業(yè)的應用，有些類似于上世紀90年代的互聯(lián)網(wǎng)泡沫期”。

梅花天使創(chuàng)投創(chuàng)始人吳世春也表示“目前區(qū)塊鏈技術在資本市場上表現(xiàn)的價值存在不同程度的泡沫”，而這些泡沫何時會破則很大程度上取決于監(jiān)管力度。

在剛剛結束的兩會上，關于區(qū)塊鏈的討論更是異常熱烈。百度公司CEO李彥宏表示“區(qū)塊鏈技術非常具有革命性，但現(xiàn)在還處在非常早期的階段”；網(wǎng)易CEO丁磊表示“區(qū)塊鏈本身是一個技術，這個技術本身是沒有問題，但現(xiàn)在感覺區(qū)塊鏈存在過度炒作的情況”；360董事長周鴻祎則稱“現(xiàn)在區(qū)塊鏈這么熱，還沒看到什么非用不可的場景，唯一就是比特幣”。

可以看出，就目前區(qū)塊鏈在各個領域的應用前景，大部分行業(yè)巨頭都持觀望態(tài)度。不過在政策層面，國家已經(jīng)有了就區(qū)塊鏈監(jiān)管的一些動向。

比如，3月26日，在杭州舉行的2018全球區(qū)塊鏈（杭州）高峰論壇上，工信部中國電子技術標準化研究院院長趙波就表示，目前正在籌備全國區(qū)塊鏈和分布式記賬技術的標準化委員會；而早在2016年10月，中國電子技術標準化研究院就已編寫了《區(qū)塊鏈技術和產(chǎn)業(yè)發(fā)展應用白皮書》?？梢姡瑖覍τ趨^(qū)塊鏈的監(jiān)管正處在逐步規(guī)范及完善的過程中，或有趨嚴的趨勢。

當然，對于區(qū)塊鏈的問題，更關鍵的一點也許還在于它的本身屬性與當前環(huán)境的矛盾性。搜狗首席執(zhí)行官王小川曾在《十三邀》接受許知遠的采訪時就表示，“區(qū)塊鏈是一種去中心化、是高度無政府主義的東西。在政治實踐里面本身是有它的問題的，不小心就被中心化了，或者沒中心化就沒效率了，我們關注它怎么建立一定的中心影響力。”

興許也是出于這樣的考量，騰訊公司董事會主席兼首席執(zhí)行官馬化騰在本月初關于兩會的記者會上，就談及騰訊目前尚不會考慮發(fā)幣，他認為，“區(qū)塊鏈的確是一個很創(chuàng)新的技術，技術是好的，但是怎么用是另一方面。如果做ICO、數(shù)字貨幣，我覺得還是有很多風險的。如果家家都能用區(qū)塊鏈技術隨便發(fā)幣，會有很大的監(jiān)管的問題。”

盡管技術對于音樂產(chǎn)業(yè)的變革和前進有著重大的作用，區(qū)塊鏈在音樂產(chǎn)業(yè)的應用究竟能幫助音樂公司及音樂人多少？仍然是個值得深思的問題。

來源：音樂財經(jīng)  作者：趙凱茜