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這是喜劇最好的時(shí)代，也是喜劇最壞的時(shí)代。

近兩年，國(guó)產(chǎn)喜劇片在電影市場(chǎng)表現(xiàn)相當(dāng)搶眼。2015年，票房超十億的5部國(guó)產(chǎn)影片中，喜劇片就占據(jù)了3席，分別為《港囧》、《夏洛特?zé)馈泛汀都屣瀭b》。而票房冠軍《捉妖記》同樣具有濃郁的喜劇色彩。今年，周星馳執(zhí)導(dǎo)的《美人魚(yú)》以33.91億的超高票房打破了中國(guó)影史記錄，這也是一部喜劇片。

高票房的背后，卻是國(guó)產(chǎn)喜劇片質(zhì)量的良莠不齊。粗制濫造的跟風(fēng)電影，綜藝節(jié)目衍生的大電影系列，群魔亂舞的鬧劇，都在不斷挑戰(zhàn)著觀眾的忍耐下限。《美人魚(yú)》之后，今年至今沒(méi)再出現(xiàn)一部叫好又叫座的國(guó)產(chǎn)喜劇片。而往年100萬(wàn)以?xún)?nèi)票房的“炮灰”電影，一半都是喜劇。

誠(chéng)然，國(guó)產(chǎn)喜劇片的號(hào)召力和影響力不容小覷。它是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)重要的“票房擔(dān)當(dāng)”，還被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為國(guó)產(chǎn)電影中最成功的類(lèi)型。在這欣欣向榮的景象背后，國(guó)產(chǎn)喜劇片何以會(huì)出現(xiàn)如此多的質(zhì)量隱憂(yōu)？或許我們可以從國(guó)產(chǎn)喜劇片的發(fā)展歷程中一窺端倪。

一、回顧：國(guó)產(chǎn)喜劇片百年發(fā)展歷程

從1913年融入喜劇元素的《難夫難妻》至今，國(guó)產(chǎn)喜劇片已走過(guò)了107個(gè)春秋。這期間，國(guó)產(chǎn)喜劇片幾經(jīng)嬗變，從默默無(wú)聞變成了國(guó)內(nèi)電影票房的主力軍，引得名導(dǎo)、名演員紛紛入局?？v觀國(guó)產(chǎn)喜劇片的發(fā)展歷程，大致可以分為以下五個(gè)階段：

1、20世紀(jì)80年代前：從嬉鬧劇到歌頌喜劇

早在1913年拍攝的《難夫難妻》和《莊子試妻》中，中國(guó)電影人已經(jīng)開(kāi)始將喜劇元素融入電影。1922年，張石川執(zhí)導(dǎo)的《勞工之愛(ài)情》成為了國(guó)產(chǎn)喜劇片的里程碑之作。這部電影屬于“嬉鬧劇”風(fēng)格，已經(jīng)具有了比較成熟的喜劇表達(dá)能力。

20世紀(jì)30年代起，意識(shí)形態(tài)的作用開(kāi)始在電影領(lǐng)域凸顯。這一時(shí)期的喜劇電影主題嚴(yán)肅，思想深刻，陸續(xù)誕生了以《馬路天使》為代表的悲喜劇，以《化身姑娘》為代表的輕喜劇。20世紀(jì)40年代起，具有社會(huì)批判意義的諷刺喜劇開(kāi)始流行，《衣錦榮歸》、《太太萬(wàn)歲》都是這一階段的代表作。

到了50年代，歌頌性喜劇成為了這一階段的“主流”喜劇類(lèi)型，以《五朵金花》和《李雙雙》等劇為代表。這一階段的喜劇往往避開(kāi)了尖銳的政治問(wèn)題，以大團(tuán)圓結(jié)局作為結(jié)束，體現(xiàn)了民間文化的喜劇精神。在馮小剛的“市民喜劇”中，也流淌著這類(lèi)喜劇的“血脈”。到了文革時(shí)期，電影業(yè)幾乎停滯，而喜劇電影遭受了同樣的影響。

2、20世紀(jì)80-90年代：市民喜劇與無(wú)厘頭喜劇成主角

改革開(kāi)放以來(lái)，電影創(chuàng)作愈發(fā)個(gè)性化，國(guó)外電影、港臺(tái)電影也逐漸引入內(nèi)地。在這一時(shí)期，既出現(xiàn)了馮小剛、陳佩斯父子、黃建新、趙煥章等內(nèi)地喜劇電影人，又有朱延平、成龍、王晶、劉鎮(zhèn)偉、周星馳等港臺(tái)電影人讓觀眾看到了喜劇電影的多種可能性。

其中，趙煥章執(zhí)導(dǎo)的農(nóng)村三部曲《喜盈門(mén)》、《咱們的牛百歲》、《咱們的退伍兵》都在業(yè)界獲得了不小的反響。1986年，黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》上映。這部風(fēng)格獨(dú)特的影片在藝術(shù)探索和創(chuàng)新上達(dá)到了一個(gè)新高度，成為了當(dāng)年的喜劇經(jīng)典。

到了90年代，隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在中國(guó)確立，商業(yè)娛樂(lè)的風(fēng)潮搶了文化市場(chǎng)的頭陣，大眾文化和精英文化開(kāi)始出現(xiàn)對(duì)壘。正在這時(shí)，由馮小剛開(kāi)創(chuàng)的市民喜劇橫空出世，迅速贏得了觀眾的喜愛(ài)。

1997年，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《甲方乙方》上映，成為了國(guó)內(nèi)賀歲片的開(kāi)先河之作。接下來(lái)的幾年間，《不見(jiàn)不散》、《沒(méi)完沒(méi)了》、《大腕》等市民喜劇陸續(xù)上映。這些電影大多以市民階層為主角，以幽默的方式展示小人物在日常生活中的苦悶，精英分子和精英生活則是其調(diào)侃和解構(gòu)的對(duì)象。機(jī)智幽默的語(yǔ)言，平民化的敘述方式，大團(tuán)圓的結(jié)局，是這類(lèi)電影的特色。

90年代起，香港電影開(kāi)始進(jìn)入內(nèi)地。以周星馳為代表的“無(wú)厘頭”電影也被帶入內(nèi)地，對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇片產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。周星馳電影的主角同樣是底層人物，這些小人物在現(xiàn)實(shí)生活壓力之下的窘迫、尷尬以及不自量力，成為了“周氏喜劇”喜劇性的主要來(lái)源。在這一時(shí)期，《大話(huà)西游》、《食神》、《喜劇之王》等電影陸續(xù)進(jìn)入了內(nèi)地觀眾的視線(xiàn)，成為了一代人的集體記憶。“無(wú)厘頭”也由原來(lái)的格格不入，變成了如今普世通用的喜劇風(fēng)格。

3、2006年至今：中小成本喜劇片崛起

2006年，寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的石頭》橫空出世。這部小成本喜劇片以300萬(wàn)的投資，收割了2300萬(wàn)票房。超高的投資回報(bào)率，使得電影人看到了中小成本喜劇“以小博大”的可能。相對(duì)于“馮氏喜劇”而言，寧浩的喜劇電影在鏡頭語(yǔ)言和表現(xiàn)手法上更具有先鋒性、現(xiàn)代性，節(jié)奏也比較快，為中小成本喜劇提供了一個(gè)可供參考的范本。

從這一年開(kāi)始，中小成本喜劇片數(shù)量大幅上漲，幾乎每年都有接近20部左右的喜劇電影上映。喜劇片與愛(ài)情片、動(dòng)作片形成了國(guó)產(chǎn)電影的三分之勢(shì)。以《斗牛》為代表的黑色喜劇，以《失戀33天》為代表的輕喜劇，以《十全九美》為代表的古裝鬧劇，成為了這一階段喜劇片的主要類(lèi)型。

與此同時(shí)，跨界、新生代導(dǎo)演紛紛涌現(xiàn)，成為了國(guó)產(chǎn)喜劇片的“生力軍”，《泰囧》、《夏洛特?zé)馈返纫幌盗?ldquo;黑馬電影”陸續(xù)在他們手中誕生。

二、迷茫：從巔峰到低谷 國(guó)產(chǎn)喜劇片怎么了？

自《瘋狂的石頭》取得票房神話(huà)以來(lái)，喜劇片迅速成為了電影圈的“香餑餑”，國(guó)產(chǎn)喜劇片數(shù)量逐年增多，票房也是水漲船高。到了2015年，國(guó)產(chǎn)喜劇片不僅在數(shù)量上迎來(lái)“井噴”，票房表現(xiàn)也十分搶眼，被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為國(guó)產(chǎn)電影的“票房擔(dān)當(dāng)”。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，去年全年上映的國(guó)產(chǎn)電影超過(guò)260部，其中喜劇片有46部。從票房來(lái)看，2015年中國(guó)電影票房達(dá)到440億元，其中喜劇電影對(duì)總票房的貢獻(xiàn)超過(guò)20%，達(dá)到95億元。去年最賣(mài)座的10部影片中，喜劇電影占據(jù)了4席，分別為《港囧》《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》和《澳門(mén)風(fēng)云2》。僅是這4部喜劇片，累計(jì)票房已超過(guò)50億元。

在這四部電影中，《夏洛特?zé)馈泛汀都屣瀭b》成本都只有幾千萬(wàn)，最終卻收割了超過(guò)10億的票房佳績(jī)，堪稱(chēng)去年最強(qiáng)的“票房黑馬”。其中，《夏洛特?zé)馈吩陬}材俗套，沒(méi)有知名導(dǎo)演、大牌演員的種種不利因素之下，僅僅依靠口碑完成了票房的逆襲，成為了國(guó)慶檔唯一一部每天都在刷新自身最高單日票房的影片。

到了今年年初，星爺?shù)幕貧w，將國(guó)產(chǎn)喜劇片帶上了票房“巔峰”。周星馳執(zhí)導(dǎo)的《美人魚(yú)》在春節(jié)檔上映之后，票房勢(shì)如破竹，最終創(chuàng)造了33.91億的“票房神話(huà)”，成為了中國(guó)影史的票房總冠軍。

然而，在這部影片之后，國(guó)產(chǎn)喜劇片卻迅速走下了“神壇”。今年上映的多部喜劇片票房遇冷，難以續(xù)寫(xiě)《港囧》、《煎餅俠》的票房神話(huà)，也沒(méi)再出現(xiàn)一部“爆款”電影。截止到目前，2016年最賣(mài)座的10部影片中，只有《美人魚(yú)》和《澳門(mén)風(fēng)云3》2部是喜劇片。除《美人魚(yú)》之外，大部分喜劇片幾乎都是口碑撲街。暑期檔上映的國(guó)產(chǎn)喜劇片中，只有《發(fā)條城市》評(píng)分過(guò)了及格線(xiàn)，其他喜劇電影都在5分上下徘徊。

實(shí)際上，近幾年上映的喜劇片，即使收獲了票房佳績(jī)，同樣會(huì)遭遇口碑危機(jī)?？駭?6億票房的《港囧》，豆瓣評(píng)分僅為5.7分，遠(yuǎn)低于徐崢上一部作品《泰囧》的7.5分。今年春節(jié)檔上映的《澳門(mén)風(fēng)云3》，豆瓣評(píng)分僅為4.0分，同樣刷新了同系列電影的口碑下限。

如果說(shuō)，今年國(guó)產(chǎn)喜劇片票房的遇冷，是受到了電影大盤(pán)持續(xù)低迷的影響。那么，將國(guó)產(chǎn)喜劇片的口碑危機(jī)也歸罪于市場(chǎng)，可就萬(wàn)萬(wàn)說(shuō)不過(guò)去了。縱觀2006年以來(lái)的喜劇片，盡管也出現(xiàn)了不少佳作，總體來(lái)看，影片質(zhì)量卻是良莠不齊。魚(yú)龍混雜、同質(zhì)化嚴(yán)重等問(wèn)題成為了喜劇片發(fā)展路上的“絆腳石”。

三、分析：國(guó)產(chǎn)喜劇片的“致命傷”

《瘋狂的石頭》等中小成本影片的成功，以及近些年電影市場(chǎng)的火熱，使得喜劇片一窩蜂地涌入市場(chǎng)。數(shù)量上的增多，并沒(méi)有給國(guó)產(chǎn)喜劇片帶來(lái)質(zhì)量上的蛻變，粗制濫造的喜劇片反而日益增多。影片的同質(zhì)化、小品化敘事、低俗的笑料，都成為了國(guó)產(chǎn)喜劇片的“致命傷”。

NO1 、同質(zhì)化嚴(yán)重，創(chuàng)新力不足 

什么類(lèi)型電影賣(mài)座拍什么，哪個(gè)題材火就拍哪個(gè)。這種跟風(fēng)現(xiàn)象一向是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的痼疾，國(guó)產(chǎn)喜劇片也沒(méi)能逃脫這一“套路”。在《十全九美》以小博大，取得4700萬(wàn)票房成績(jī)之后，《皇家刺青》、《熊貓大俠》等一大批古裝鬧劇接連涌現(xiàn)?！陡蹏濉繁t之后，《潮囧》、《韓囧》、《滬囧》等一系列“囧”電影也陸續(xù)出爐。

盲目跟風(fēng)的背后，是創(chuàng)新力的缺乏。這些跟風(fēng)影片雖然看似名字相近，題材相似，實(shí)際上大部分都是粗制濫造之作，缺乏吸引觀眾的亮點(diǎn)。因此，這些“山寨”電影不但難以復(fù)制原版電影的成功，反而會(huì)引來(lái)觀眾的反感，最終讓電影血本無(wú)歸。

NO2 、強(qiáng)烈的小品化敘事傾向

20世紀(jì)90年代以來(lái)，喜劇小品成為電視媒體的主要娛樂(lè)節(jié)目。小品的流行影響了國(guó)產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)作。從張藝謀的《有話(huà)好好說(shuō)》開(kāi)始，小品化喜劇電影開(kāi)始盛行。馮小剛的賀歲片，去年熱映的《夏洛特?zé)馈贰ⅰ都屣瀭b》等電影，都有強(qiáng)烈的小品化敘事傾向。

小品化的喜劇電影，主要是以“講段子”來(lái)進(jìn)行喜劇敘事。在這些電影中，喜劇效果不是靠喜劇情景和人物性格沖突獲得的，而是來(lái)源于機(jī)智幽默的臺(tái)詞。其中，《夏洛特?zé)馈繁粯I(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是此類(lèi)電影最高水平的體現(xiàn)。這部電影把網(wǎng)絡(luò)段子體的幽默元素加以改編后，融入到電影的敘事和結(jié)構(gòu)中，最終呈現(xiàn)的效果十分自然。

不過(guò)，很多電影卻在追求小品化敘事中逐漸走偏，電影變成了“加長(zhǎng)版小品”。觀眾觀影過(guò)程中覺(jué)得好笑，走出影院卻忘記了電影講了什么故事。此前張藝謀翻拍的《三槍拍案驚奇》就因過(guò)度小品化，被網(wǎng)友取笑為“小品大雜燴”。這種過(guò)度小品化的傾向，使得國(guó)產(chǎn)喜劇片故事的邏輯性和人物的完整性出現(xiàn)斷裂，制約了國(guó)產(chǎn)喜劇片的發(fā)展。

NO3、 笑料低俗，內(nèi)涵欠缺

在創(chuàng)新力不足的情況下，很多國(guó)產(chǎn)喜劇片陷入了“為搞笑而搞笑”的泥潭。這些電影一般充滿(mǎn)了“惡趣味”，常常通過(guò)“屎尿屁”的橋段來(lái)搞笑，劇情毫無(wú)內(nèi)涵。

比如在《從天兒降》中，把沾滿(mǎn)排泄物的紙尿褲扔人一臉，被嘲諷為把“屎尿屁”拍到了極致?！稅汗魈焓埂穭傞_(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久，片中角色竟上演了“舔狗屎”的戲碼。這些低俗的笑料，不但引起了觀眾的不適感，也降低了影片的審美品位。

NO4、 裝瘋賣(mài)傻的喜劇表演

拋開(kāi)劇本來(lái)看，不少?lài)?guó)產(chǎn)喜劇片的“撲街”，與演員過(guò)度夸張的表演也不無(wú)關(guān)系。一些演員對(duì)喜劇的理解有誤，以為喜劇就是要表演得很夸張，甚至是“裝瘋賣(mài)傻”，最終讓觀眾看起來(lái)倍感尷尬。

在《烈日灼心》中表現(xiàn)亮眼的鄧超，在《甄嬛傳》中備受好評(píng)的孫儷，在觀眾心中都是有演技的演員。到了電影《惡棍天使》中，兩個(gè)人過(guò)度夸張的表演，卻讓網(wǎng)友直呼“迷之尷尬”。在這部電影中，似乎所有人的智商都停留在幼兒園階段，主角不但無(wú)法理解人情世故，連完成簡(jiǎn)單的指令都十分困難。這種“裝瘋賣(mài)傻”的表演方式，無(wú)法引起觀眾的共鳴。

四、思考：國(guó)產(chǎn)喜劇片走進(jìn)死胡同？

近些年，國(guó)產(chǎn)喜劇片的崛起并不會(huì)讓人感到意外。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，觀看喜劇片一直都是一種釋放壓力的方式。喜劇片受眾面廣，自然容易造就高票房。但喜劇市場(chǎng)雖熱，制作出一部?jī)?yōu)秀的喜劇電影卻并不容易。

喜劇，確實(shí)是應(yīng)該以逗笑觀眾為第一要義，但是逗笑的方式不該是讓演員裝瘋賣(mài)傻，也不是“屎尿屁”橋段亂飛，而是通過(guò)精巧的結(jié)構(gòu)、夸張的巧合、角色的喜劇性格以及機(jī)智幽默的語(yǔ)言，來(lái)達(dá)到逗笑觀眾的效果。在喜劇片中，既可以諷刺社會(huì)的陰暗面，也可以表達(dá)對(duì)中美好事物的向往。

回看馮小剛和周星馳的電影，雖然幽默方式各有不同，但都沒(méi)有停留在表面的搞笑上，觀眾在看電影的同時(shí)，也能夠獲得價(jià)值觀和精神態(tài)度的共鳴。在他們的電影中，我們看到了小人物的窘迫與無(wú)奈，看到了人與人之間的溫情，也看到了小人物的努力與堅(jiān)強(qiáng)。在笑出聲的同時(shí)，觀眾也會(huì)被電影中真情實(shí)感打動(dòng)。

當(dāng)下的喜劇電影中，雖然也有一些優(yōu)秀作品，但大部分仍然走進(jìn)了裝瘋賣(mài)傻、秀下限、賺快錢(qián)的“死胡同”。故事沒(méi)有內(nèi)涵，人物行事缺乏邏輯，為了搞笑而搞笑……這類(lèi)喜劇都屬于“撓你笑”的作品，觀眾即使當(dāng)下笑出聲，走出電影院就會(huì)把這些電影拋諸于腦后?！稅汗魈焓埂?、《快手槍手快槍手》等電影，正因此被觀眾拋棄，最終收獲了稀爛的口碑。

這些粗制濫造，毫無(wú)人文底線(xiàn)的作品，都在不斷透支著觀眾的信任，最終只能離觀眾越來(lái)越遠(yuǎn)。如果不想像國(guó)產(chǎn)恐怖片一樣，因透支觀眾信任成為“爛片”代名詞，喜劇電影人還需在故事上多下功夫。只有講好一個(gè)有誠(chéng)意的故事，融入真情實(shí)感，才能幫助國(guó)產(chǎn)喜劇片突破瓶頸，迎來(lái)真正的繁榮。

（http://www.pintu360.com/article/105004.html）

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