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戰(zhàn)爭(zhēng)劇又惹爭(zhēng)議？高顏值諜戰(zhàn)劇又引收視狂潮？軍旅題材到底怎么拍才夠味兒？近日，反映抗美援朝歷史的電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，因?yàn)橐徊颗c其相關(guān)的宣傳片被推上了風(fēng)口浪尖。同時(shí)，正在火熱播出中的《麻雀》引發(fā)了又一輪收視狂潮。軍旅題材影視作品再次引發(fā)熱議，是尊重歷史？還是嘩眾取寵？

軍旅題材影視作品引發(fā)熱議

近日，反映抗美援朝歷史的電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，因?yàn)橐徊颗c其相關(guān)的宣傳片被推上了風(fēng)口浪尖。一則充滿爭(zhēng)議的宣傳短片讓《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》未映先火，這則宣傳片著實(shí)演繹了一把什么是“豬一樣”隊(duì)友的“神助攻”。

這部宣傳片中，一群老人赴韓國(guó)旅游，上車的韓國(guó)導(dǎo)游給大家問好，并歡迎大家第一次來首爾。而這群老人表示自己不是第一次來首爾，這群老人中有人表示“我們當(dāng)年是文工團(tuán)！我們當(dāng)年是鋼刀連！我們當(dāng)年來的時(shí)候不用護(hù)照！我們當(dāng)年來的時(shí)候還叫漢城！我們當(dāng)年是舉著紅旗進(jìn)漢城的！”

最后這群老人鄭重其事地向韓國(guó)導(dǎo)游推薦了這部電影。而這樣的橋段受到了一些媒體和網(wǎng)友的批評(píng)，引發(fā)了一些爭(zhēng)議。

抗美援朝（韓國(guó)人稱之為韓戰(zhàn)）之于韓國(guó)人，就像解放戰(zhàn)爭(zhēng)之于中國(guó)，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)之于美國(guó)，都是一個(gè)民族為了選擇自己民族的未來道路而進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。不同的是，朝韓兩國(guó)至今還處于緊張對(duì)峙的戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)，朝鮮半島上空依然戰(zhàn)爭(zhēng)陰云密布。

在此，我們并不是否認(rèn)我們抗美援朝那一段歷史，相反，我們更應(yīng)該倡導(dǎo)拍攝那些能夠真正反映我們先烈拋頭顱、灑熱血，保家衛(wèi)國(guó)的那段歷史影視劇，借此來反擊歷史虛無主義者。我們所反對(duì)的是假借歷史真實(shí)來傳達(dá)有毒的狹隘的民族主義精神的行為。

近年來，在影視產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)的背景下，中國(guó)軍事題材電視劇保持了強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，產(chǎn)量和收視率都交出了可喜的數(shù)據(jù)，也產(chǎn)生了較為廣泛的社會(huì)影響力，成為中國(guó)電視劇創(chuàng)作中最為穩(wěn)定的類型之一。

軍事題材電視劇的發(fā)展是國(guó)家文化政策扶持、時(shí)代性社會(huì)心理需求、大眾審美趣味變化等綜合因素作用的結(jié)果。

目前，中國(guó)軍事題材電視劇已經(jīng)形成了較為成熟的多樣化格局，這種格局在近幾年的創(chuàng)作中得到了延續(xù)：

既有《延安頌》《東方》《聶榮臻》《尋路》《陳云》等重大革命歷史題材中革命領(lǐng)袖尋路中國(guó)、開天辟地的偉業(yè)，也有《正者無敵》《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》《十送紅軍》等抗戰(zhàn)題材中將士們可歌可泣、保家衛(wèi)國(guó)的壯舉；既有《懸崖》《青盲》《借槍》等諜戰(zhàn)劇的波云詭譎，也有《智取華山傳奇》《鐵道游擊隊(duì)》等經(jīng)典重拍。

然而，藝術(shù)創(chuàng)新薄弱導(dǎo)致的簡(jiǎn)單雷同、機(jī)械復(fù)制以及粗制濫造、戲說歷史等問題，則引起了社會(huì)輿論的廣泛批評(píng)。軍事題材電視劇在高歌猛進(jìn)、意氣風(fēng)發(fā)之中伴隨著矛盾與陣痛，成為當(dāng)下人們普遍關(guān)注的話題。

熱門軍旅劇的破綻之處

1.諜戰(zhàn)劇偶像化：《偽裝者》，《麻雀》等

之前，諜戰(zhàn)劇的確是老戲骨的天下，如柳云龍的《暗算》、孫紅雷的《潛伏》、吳秀波的《黎明之前》、張嘉譯《借槍》等。也許是去年的《偽裝者》讓很多出品方看到了諜戰(zhàn)劇偶像化的可能，于是乎，今年開播的諜戰(zhàn)劇，一個(gè)個(gè)都打起了偶像牌，老戲骨一統(tǒng)諜戰(zhàn)劇江湖的“傳統(tǒng)”，在今年被大舉顛覆。

《解密》里的陳學(xué)冬、穎兒，《胭脂》中的趙麗穎、陸毅等等，有了鮮肉們的諜戰(zhàn)劇，統(tǒng)統(tǒng)體現(xiàn)出“人物走路帶風(fēng)、偶像劇即視感”的特點(diǎn)。尤其是近期正在火熱播出中的《麻雀》，頻頻引發(fā)熱議。

事實(shí)上，在《潛伏》等經(jīng)典諜戰(zhàn)劇的“鋪墊”之下，諜戰(zhàn)劇熱度一直高居不下，但整體質(zhì)量卻出現(xiàn)了嚴(yán)重的滑坡。

近年來，幾乎沒有諜戰(zhàn)劇能再達(dá)到《潛伏》的高度。一部出色的諜戰(zhàn)劇在于劇情的緊張刺激、節(jié)奏的張弛有度、懸疑的合理燒腦。

但隨著小鮮肉“升值”，諜戰(zhàn)戲越來越重視演員的顏值和粉絲效應(yīng)，似乎偶像化的諜戰(zhàn)劇，就能成為既有偶像又能造粉的“神劇”。而實(shí)際上，偶像的出現(xiàn)，往往成了諜戰(zhàn)劇的軟肋。

例如《麻雀》，盡管顏值在線《麻雀》的首播成績(jī)并不是特別出色，其首日收視率為0.95%，位于同時(shí)段電視劇第五名，這個(gè)成績(jī)并不能匹配其陣容和13億以上的微博話題量。

從評(píng)分來看，目前《麻雀》豆瓣評(píng)分7.3，對(duì)于這樣一部劇來說，明顯證明了其質(zhì)量上的差強(qiáng)人意。開場(chǎng)的舞廳耍帥到醫(yī)院的自制炸藥，很多網(wǎng)友批評(píng)這是李易峰的個(gè)人秀，有著較大的耍帥成分。

也有些網(wǎng)友質(zhì)疑，諜戰(zhàn)劇仍然是青春偶像上演談情說愛的言情片。對(duì)于許多諜戰(zhàn)劇而言，的確存在過分強(qiáng)調(diào)情感部分，而忽略了人性和人物本身的內(nèi)心戲份。

例如《偽裝者》同樣是由偶像出現(xiàn)，但是正是因?yàn)槠淙宋飪?nèi)心情感戲份出眾，劇情緊湊有料讓其大受好評(píng)。而相比之下，智商下線的《解密》，只是妄圖通過偶像自帶的粉絲撐起一部諜戰(zhàn)劇，最終只能變成片方、宣發(fā)方的自我催眠和意淫。

其實(shí)偶像化的諜戰(zhàn)劇本身沒有錯(cuò)，而要想成功突圍，劇本和演技仍然要重于偶像本身，如何讓偶像和諜戰(zhàn)緊密結(jié)合起來，才是“偶像諜戰(zhàn)劇”真正的挑戰(zhàn)。

2.泛娛樂化：《特種兵之火鳳凰》

2013年熱播的《特種兵之火鳳凰》被網(wǎng)友譽(yù)為中國(guó)版的《霹靂嬌娃》，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量超過2億。

然而，劇中女兵忙與教官談戀愛，吵架成家常便飯，性感衣著隨時(shí)出現(xiàn)，種種“泛娛樂化”的做法，極大引起了大家的不滿和反思。女兵們頭頂書、腿夾紙，觀眾們的心也凌亂了，大量吐槽也隨之而來，“這是女兵訓(xùn)練嗎？“天上人間”崗前培訓(xùn)吧？”

雖然訓(xùn)練過程中軍花們都被裹得像綠粽子一樣，但到了晚上休息時(shí)間，軍花們便可穿上貼身綠T和黑色超短褲，將玲瓏曲線盡情畢露，而一雙雙長(zhǎng)腿更是足夠提起男觀眾們的強(qiáng)烈興趣。此外，在實(shí)戰(zhàn)過程中，軍花們亦會(huì)見縫插針地穿上睡袍、黑絲襪，一面與敵人打斗，一面把男觀眾誘惑得口水直流。

真正優(yōu)秀的“新軍事題材電視劇”，不應(yīng)該靠噱頭吸引觀眾，更不應(yīng)該靠虛構(gòu)離奇的故事或女演員的性感漂亮提高收視率。以犧牲“新軍事題材電視劇”的真實(shí)性和藝術(shù)性為代價(jià)，過于追求商業(yè)價(jià)值和市場(chǎng)效應(yīng)的做法，低估了廣大觀眾的鑒賞力和欣賞水平，未來的路只會(huì)越走越窄。

3.草根傳奇化，去英雄化：《民兵葛二蛋》《廚子戲子痞子》等

近年來抗戰(zhàn)題材出現(xiàn)以《民兵葛二蛋》《永不磨滅的番號(hào)》《誰是真英雄》《火線三兄弟》等為代表的民間視角的草根傳奇熱播。

事實(shí)上，中國(guó)軍事文學(xué)、軍事影視歷來有傳奇化敘事的傳統(tǒng)，也培養(yǎng)出了中國(guó)觀眾偏愛傳奇敘事的審美趣味，當(dāng)這一傳統(tǒng)與草根人物結(jié)合被推向了極致，為劇作突破傳統(tǒng)正劇規(guī)范化、程式化的模式提供了可能。

草根英雄的幽默、滑稽一面被放大，平凡怯懦、粗豪強(qiáng)硬、越界犯禁的真實(shí)一面也得以呈現(xiàn)，這些豐富立體的藝術(shù)形象對(duì)觀眾而言更具親近性，英雄成長(zhǎng)過程也更具戲劇性，自然受到觀眾喜愛。

作為典型代表的《廚子戲子痞子》和《民兵葛二蛋》，除了演員不錯(cuò)的演技外，還有演員的另類出演，極大程度的滿足了大眾的“審丑趣味”。

但同時(shí)也使這兩部以抗日為題材的作品散發(fā)出怪異的味道——一個(gè)游手好閑、滿口粗話的鄉(xiāng)間混子不經(jīng)意間成了抗日的英雄，其思想覺悟提高之快也令人稱奇；舉止怪異的廚子戲子和痞子搖身一變成了抗日的臥底，且個(gè)個(gè)都是身懷絕技，令日寇聞之膽寒。

這樣的英雄形象除了博人一樂外，給人的感覺就剩下“好玩”了。比如《民兵葛二蛋》中，二蛋喜子躲在日本兵腳底下打情罵俏了兩天，藏不住時(shí)瞬間就挖通了地道土遁而去.......

第三部分：尊重事實(shí)加以創(chuàng)新才是發(fā)展關(guān)鍵

軍旅題材影視作品雖然層出不窮，也不斷融入新時(shí)代的流行元素。在吸引關(guān)注的同時(shí)，傳奇化、偶像化趨勢(shì)也暴露出了明顯的問題。

一些劇作無視歷史事實(shí)、軍事常識(shí)甚至生活常識(shí)，無限制地夸大、美化甚至神化人物的非凡本領(lǐng)，艱苦卓絕的戰(zhàn)爭(zhēng)成了無所不能、裝酷耍帥的游戲。

永遠(yuǎn)光鮮亮麗的士兵服裝，女戰(zhàn)士白里透紅精心雕飾的面龐等脫離戰(zhàn)爭(zhēng)情境的惡俗審美趣味占據(jù)熒屏，使傳奇變成鬧劇，革命成為裝飾，失去了對(duì)歷史的敬畏。

當(dāng)前的一些軍事題材影視劇為了拍得“好看”，忽視了部隊(duì)所要遵守的嚴(yán)明紀(jì)律。比如一些劇中的主人公不假外出、出入公共娛樂場(chǎng)所、開著敞篷軍車兜風(fēng)等等，這些都是與部隊(duì)現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重不符的，極大地?fù)p害了軍隊(duì)和軍人的形象。當(dāng)創(chuàng)作被跟風(fēng)與復(fù)制替代，變成廉價(jià)的工業(yè)流水線生產(chǎn)，藝術(shù)及思想的創(chuàng)新則無從談起。

不可否認(rèn)的是，雖然部分“雷劇”對(duì)歷史的戲說產(chǎn)生了負(fù)面影響，但從整體上看，當(dāng)前軍事劇的傳播效果還是正面積極的。

軍事題材電視劇不僅僅是一種娛樂產(chǎn)品，作為一種文化現(xiàn)象，它也是國(guó)家意識(shí)形態(tài)及民族文化心理的一種折射。對(duì)歷史及當(dāng)下進(jìn)行故事講述，完成的是國(guó)家形象和民族精神的塑造。

（本文部分資料來源：光明網(wǎng)，解放軍報(bào)，澎湃新聞，文/慕容清嘉）